ふらんす堂編集日記 By YAMAOKA Kimiko

晩春から初夏へとむかう野草いろいろ。

4月29日（火）　昭和の日　旧暦4月2日

祝日でおやすみであるが、わたしは朝から夕方ちかくまで仕事場で仕事をする。

ぜったい今日はここまでやろうって決めたことは果たせた。

明日またつづきをやるつもり。

yamaoka がんばったね、ってほめてやりたい。

夕方に仙川でセレクトショップをやっている友人のところにいってひとしきりおしゃべりをする。

こうしておしゃべりができる友人がいるということはよいものである。

金蘭（キンラン）。

絶滅危惧種であるようだ。

先日の神代植物園の野草の場所に咲いていた。

この一角は､いろいろな野草が生えていて、すきな場所である。

山野草はとても小さいので、

どれも膝をかがめて地面に顔をちかづけるようにして写真にとる。

海老根欄（えびねらん）

こちらも海老根欄。

小さな蘭であるが、花の構造はいっぱしの蘭である。

立浪草（たつなみそう）

紫がはっとするほど美しい。

名前がかっこいい。

その花姿が波立った時のようであることから「タツナミソウ（立浪草）」と呼ばれるようになったということ。

小さな花である。

深山嫁菜（みやまよめな）。

春に開花する数少ない野菊であるそうだ。

とっても可憐。

そしてこのあたり一体を制覇していたのが、

宝鐸草（ホウチャクソウ）。

白が印象的である。

別の場所には鈴蘭（スズラン）が咲いていた。

人気があるようで写真をとる人が多い。

いまは小さな蘭の季節なのかもしれない。

どれも愛おしくなるほど可愛らしい。

　日々むなし鈴蘭は遠い白いランプ　　　　細谷源二

　

俳人の五十嵐秀彦さんより「細谷源二の百句」の原稿がはいる。

解説はすこし先になるとのこと。

　

野草の一角。

目をこらせばホウチャクソウだらけ。

「ふらんす堂通信184号」

4月28日（月）　旧更衣　　旧暦4月1日

郁子（ムベ）の花。

国立・谷保にて。

郁子の花をしらべると、「紫がかった色」があると記されている。

写真なども花びらが白に紫色がかかっている。

これって郁子ではないのかしらって、思ってしまったのだが、

この写真ではわかりにくいのだが、うっすらと花びらに紫がはしっている。

これから、色を濃くしていくのだろう。

　郁子咲けり捨てゝ久しき家の門　　　　　鈴木　元

「ふらんす堂通信148号」が出来上がってくる。

特集は俳人協会賞受賞の石田郷子句集『万の枝』と俳人協会新人賞受賞の桐山太志句集『耳梨』である。

『万の枝』については、「星野立子賞」も受賞されているので、つぎの「ふらんす堂通信」でも取り上げたいと思う。

「こわい俳句」は、東直子さん。

書きおろし特別寄稿は、「山上樹実雄全句集を読む」に山西雅子さん、「岡本眸前句集を読む」に大西朋さん、「矢島渚男句集『何をしに』を読む」に堀田季何さんがそれぞれ論をよせている。

新連載がはじまった。

第7詩集『気化』を上梓された詩人・手塚敦史さんの「詩の舟」である。

著者略歴は「わたし、ふねです。誰かを運ぶものとせんと願う、わたし舟です」という言葉からはじまる。

池田澄子さん、大木あまりさん、小澤實さんによる「競詠七句」。今回のテーマは、「春嵐」「磯開き」「角」。

高遠弘美さんの「私のプルースト」は、アルベール・カミュの研究者であった大久保敏彦先生との出合いによって、カミュへと導かれていく日々を大久保先生への親愛をこめて語る。学部の卒論は「アルベール・カミュ研究」であったということ。(写真入り）

「（大久保先生の）カミュの授業がなければ、私がカミュの原文と出会ふ時期はずつと遅れたに違ひないし、その過程でカミュの『反抗的人間』に収められたプルースト論を読まなければ、プルーストへの私の傾倒はまつたく別のかたちをとつたかもしれない。」と高遠さんは語っている。

岸本尚毅さんの「虚子研究レポート」は、今回は「奈良鹿郎」の続きである。鹿郎の妻を詠んだ句を中心に、鹿郎の思い、虚子や「ホトトギス」の仲間たちとの交情にふれ、俳句をとおして亡き人をしのぶ鹿郎の姿がリアルに立ち上がってくる。

千葉皓史さんの「俳書遠近」は、句集『澤』を中心とした小澤實論である。タイトルは「直面（ひためん）の系譜」。このタイトルは、「句集『澤』が上梓されるよりも早く、」千葉さんの胸に思い浮かんだものであるという。どのような論が展開されてゆくか。読み応えのあるもの。

髙柳克弘さんの「現代俳句ノート２」は、「森澄雄」である。髙柳さんは、森澄雄における「個性と伝統との問題」について触れる。そして、澄雄の初期の句と晩年の句との比較をこころみる。「晩年の澄雄俳句は、『我を捨てる遊び』というひとつの正解を見出して、あまりに明晰でありすぎるのが、物足りなく思えてしまうのだ」と。

そして、読者がたのしみにしているのが、小野あらたさんの「毎日精進」。今回は星野立子を中心として話が展開していく。小野さんは、星野立子が創刊主宰した「玉藻」の編集長である。あらたさんは、「ようやく立子俳句の真の評価が始まると思う」と書く。そして、「縁故を排した『真の評価』が始まることは、俳人の本懐だと私は思う。」と。

河津聖恵さんの「破片と豊饒」は、『奔馬』が中心だ。「『奔馬』を貫くのは『行動の美学」だ」と。三島由紀夫は四部作をそれぞれ「和魂（にぎみたま）」「荒魂（あらみたま）」『奇魂（くしみたま）」「幸魂（さきみたま）」の小説とした｡河津さんは、「豊饒の海」をつらぬくそれぞれの魂のテーマと転生について論考する。そしてさらには、三島の『詩を書く少年』『海と夕焼け』『憂国』の三編について、「これら三つの小説のテーマはまるで光の三原色のように『奔馬』のなかに流れ込み、やがて重なり合い、ラストシーンで勳の『瞼の裏に赫栾と昇った』日輪の輝きとなったのではないか」と。

「奔馬」において、この最終シーンはとびきり印象的なものである。「奔馬」を読んだ人たちがいちように口にするシーンである。『奔馬』ファンは多い。

ということで、今回も読み応えたっぷりです。

西村麒麟選者による「うづら集」の今回のテーマは、「青」

選者題詠の一句は、とてもいい句。

「ふらんす堂通信184号」は、5月1日発送となります。

連休がはいるのでお手元にとどくのに時間がかかってしまうかも。

お待ちくださいませ。

昨日、4月まで住んでいた家のまえを自転車で通過した。

ちょっと緊張しつつ。

一番気になっているのは木々のこと。

ドキドキしながら、である。

不審人物と思われてはいけないので、横目で自転車の速度をおとさずとおりすぎる。

おおむらつつじが華やかに咲いていた。

まだ、全然変わっていない。

えごの花も山法師も咲くのはこれからだ。

ホッとすると同時に

あーあ、

なんか複雑なきもち。

晩春の木の花、そして大鷹は抱卵期に入る。

４月27日（日）　　旧暦3月30日

春もまもなく過ぎ去ろうとしている。

僅かな時間をみつけて神代植物園まで自転車をとばす。

いまでなくては見ることのできないものがあるはず。

さっそくに知らない花に出会った。

あまり大きくない木に清楚な花が咲いていた。

見たことがない花だ。

なんの花だろう。

ここは何度もとおっているはずなのに。

ぐるりと木を巡ったら根元に名前のかいた木札があった。

「かまつか」

だが、

歳時記にある「かまつか」は「雁来紅」のことでべつもの。

この木は、「鎌柄」と書くようだ。

季語にはなっていない。

こちらは日当っているほう。

立ち止まって見上げる人が少なからずいた。

そして、もうひとつ、木の花を紹介したい。

大きな木にさいていた花。

一瞬、花だけをみると「えごの花」にも似ている。

しかし、

形態がずいぶんとちがう。

房状になっている。

「白雲木（はくうんぼく）の花」である。

葉はまるみをおびて大きい。

白雲木は知っていたけど、花を見るのははじめてかもしれない。

房ごとに風に揺れていた。。。

わたしのほかに、少女がひとりずっとみあげていた。

はじめて知ったとかいているけど、わたし、もしかしたら出会ってこのブログに載せているかもしれないって、今おもった。

記憶はないけど。

ほら、ご存知のとおり、けっこういい加減なわすれっぽい人間だから、

そうであったらお許しを。

今日も大鷹を写真におさめるべく、たくさんの人が待機をしていた。

大鷹の姿はない。

みな、出待ちをしているようだ。

すでに立派な巣はできている様子。

どうやら、雌は卵をあたためているらしい。

巣から時に姿をちらりとみせることがあるらしい。

その姿を一瞬でもカメラにとらえようというのである。

ということで、大鷹は抱卵期にはいったようである。

無事に雛がかえりますように。。。

こちらは烏。

ときに大鷹の雛をおそうこともある。

おそるべきほどの山藤

4月26日（土）　　旧暦３月29日

飯能市をながれる入間川沿いの山藤はみごとだ。

半日を山藤をながめてあそぶ。

川にのりだすように山藤がかたまり咲いている。

これほどの山藤を見たことがない。

圧巻である。

川面にとどかんばかりの山藤。

渓谷は山藤に縁どられている。

手にふれる高さにあった山藤。

野趣あふれる花とはいえ、こうしてみると一花一花はうつくしい。

そして冷たかった。。

　山藤のけむりのごとく咲き古ぶ 　　　　宮津昭彦

季語へのリスペクトというか、その季語の持つ背景や歴史の上に個人の思いや記憶が重ねられて、深い一句が生まれるのだと思います。

4月25日（金）　霜止出苗（しもやみてなえいずる）　旧暦3月28日

白山吹の花。

引っ越ししてはじめてコーヒーを入れた。

ブラックで飲みたかったのだけれど、冷蔵庫に賞味期限を数日すぎた牛乳があったので、それをあたためてカフェオレにしてのんだ。

朝のコーヒーって久しぶりだなあって思いながら。

すこし気持ちにゆとりができてきたのかもしれない。

荷ほどきをしてない段ボールはあいかわらず目の前にあるけれど。

部屋が整いましたら、お呼びしますわね。

っていうのはホンノ冗談。。

新刊紹介をしたい。

西田雅子川柳句集『そらいろの空（そらいろのそら）』

四六判ソフトカバー装帯あり　140頁　１句から３句組。

本書は、俳句集ではなく、川柳句集である。

著者の西田雅子（にしだ・まさこ）さんは、東京うまれで、京都、神戸で暮らされこの度東京にもどられたようである。2003年に新聞の川柳欄に投句をはじめられ、坂根寛哉に師事。「川柳黎明舎」「現代川柳琳琅」を経て、現在は、川柳を中心にことばの魅力をwebで楽しむ会「ゆに」の副代表をつとめる。本句集は、第１句集『ペルソナの塔』につぐ第２句集。

俳句に接する機会はおおいが、川柳の作品に接する機会は多くはない。

作家によって、川柳の世界も多彩であると思う。

わたしは本句集『そらいろの空』を拝読して、川柳というものにすこしでも近づきたいと思う。

担当のPさんは、「とても面白かった」と言っていた。

そのPさんのすきな句をまず紹介したいと思う。

　

　木洩れ日で洗う五月の裏側も

　水鳥は哀しみ畳むように降り

　コーヒーに砂糖一杯秋二杯

　月光の銀を注ぎ足し育つ森

　まばたきをするたび増えてゆくキャベツ

　ふくろうの森　ふくらんでゆく時間

　一行の月光　一枚の夜明け

　冷蔵庫の寝息、読点の羽音

　うっすらと生春巻きに透ける声帯

　雑貨屋まで少女夕陽を転がして

　スプーンの背中を降りてくる真冬

特別にむずかしい言葉は用いておられないが、不思議な世界がひろがっていく。

どの言葉もある意味日常の顔をしているのだが、その言葉が定型のなかで組み立てられたときに非日常の世界がひろがっていく、

言葉のとりあわせの魔術によって、世界がリトマス試験紙のように変化するのである。

自在にたのしく言葉とあそぶ、それもまた川柳のなのかも。

　木洩れ日で洗う五月の裏側も

この句は、「木洩れ日で洗う五月」まではイメージの連携としてキャッチできる。緑こき新緑の季節がはじまる五月。五月の木洩れ日はことさらに印象づけられる。この句の面白さは、「五月」には「裏側」があったことを読者に気づかせることである。「裏側も」までの叙し方があまりにも無理がないので、「裏側」が読者を驚かせながらも、胸におさまるのである。季節感をたもちながらも、われわれの認識している世界には無意識の領域があることを呼び込んではっとさせる。それをいかに無理なく読者になっとくさせるかが、川柳の面白さの一つであろうか。

　冷蔵庫の寝息、読点の羽音

この句もおもしろい。「冷蔵庫の寝息」はまあ、分かる。夜の冷蔵庫がたてている静かな音を「寝息」ととらえた。ここまでは誰でも言い得る。が、「読点の羽音」が組み合わされている。共通するものは、かすかな「音」か、しかし、読点に音があったか。しかもこの句「読点」が句の中心に置かれている。その一呼吸を羽音のようにとらえたのか。この句の面白さは分析することより、「冷蔵庫の寝息」と「読点の羽音」にある「、」によって、どちらも独立を保ちながら微かな音として響き合っているのである。ない音であるはずの「読点」にひそやかな羽音がきこえて来る。この句に「、」がなかったら、おそらく音は引き出されなかっただろう。「読点」に「羽音」があるなんて、すごくいい。

　

　うっすらと生春巻きに透ける声帯

わたしもこの１句には立ち止まった。なんといっても「声帯」が１句の世界を変容させている。「声」だったらまあわかるけど、「声帯」が１句を屈折させて印象づける。不気味でさえある。「声帯」は人体に発生装置である、喉仏をもった人体の一部が生春巻きとともに読者に記憶される。しかし、それは「うっすらと」「生春巻きに透け」ているのだそうである。「生春巻き」と「声帯」、その取合わせの飛躍度もおもしろい。生春巻きをたべている人間の肉体を声帯で呼び起こしているのか。

　暗喩のような暮色のような椅子ひとつ

これはわたしが好きな１句。実はいま椅子をさがしている。私事で恐縮だが、引っ越しをした際に、家を購入してくれた方が食卓テーブルと椅子をそのまま使ってくださるというので、そのまま置いてきたのである。よってわたしの今の家にはバランスボールと踏み台のような小さな椅子があるのみで、大人を座らせる椅子はない。基本、椅子はたくさん置かずともとおもっているのだが、二脚くらいは必要かとインターネット上でさがしている。が、なかなか良き椅子にめぐりあわない。高級なものを求めてはいないので、そこそこの値段でと思っているのだが、気持ちにグッとくるのがない。そしてこの句に出会った。う～～む。いいなあ。「暮色のような椅子」はすでに若くない私には、ぴったりだと思う。わたしを充分にくつろがせてくれる。こんな椅子をさがしたい。が、この１句「暮色」のみにあらず、「暗喩のような」という措辞がつくのである。暮色だけではなく、さらに椅子はそこはかとない何かをまとっている。さらに素敵ではないか。こういう椅子にたどりつくのは、なかなか困難であるが、やる気をおこさせるとも。

　体内に月の木のある部屋ひとつ

著者の西田さんが、自選十句にいれておられる句である。「月の木のある部屋ひとつ」はシュールにしてメルヘンチックな世界へと導いていく。が、「体内に」が、なんといったらいいのだろうか、読者をすこし居心地わるくさせないだろうか。いや、体のなかにそんな部屋があったら、面白いかもと思う読者もいるか。なにゆえ体内なのか。そして「月の木」とは、月に生えている木、月に照らされた木、いずれにしても、日常からはおおいに飛躍している。しかし、こう１句にして目の前におかれると、体内のなかをのぞきこんで月の木のある部屋を訪れてみたいと思ってしまう。この１句の魅力は、「月の木」の不思議さである。この静けさがいい。わたしの体内にも欲しい部屋かも。

校正スタッフの幸香さんは、〈ぞろぞろと正門を出る桜の木〉をあげて、「とても晴れやかです、胸を張っていそうです。」と。

みおさんは、〈ペン先でつつくまだやわらかい月〉「春のおぼろ月などは、確かに水分をふくんでやわらかそうだなと思います。川柳ってあんまり読んだことがなかったのですが、面白いですね。」

子どもの頃、正月の晴れた日に、よく凧揚げをした。父にコツを教えてもらいながらだったが、風に乗せて、高く上げることがなかなかできない。半ば、あきらめかけたとき、グイッと手応え。一瞬、凧に引っ張られたかと思うと、凧がスルスルと空高く舞い上がっていった。見上げた空は、ピーンと張られた真っ青な一枚の布のよう。その空を気持ちよさそうに凧が泳いでいる。凧が空に上がる瞬間のあの「グイッ」は、まるで空が凧を引っ張り上げてくれたような感覚だった。

川柳と出合ったのは、関東から京都に移って少し経った二十数年前。ある日、新聞の文芸欄を見ていると、川柳と目が合った、と思った。子どもの頃、空が凧を引っ張り上げてくれたあのグイッという手応えと同じ感覚。川柳に引っ張り上げられたような感覚である。川柳に「遊びにおいでよ。」と誘われたような…。それ以来、五七五の向こうに広がるもう一つの世界を行ったり来たりしている。

「あとがき」を紹介した。

装釘は君嶋真理子さん。

著者の西田雅子さんの明確なご希望に十全に応えてもらった装釘になったのではないだろうか。

ややあたたかなブルーがテーマカラーである。

タイトルは銀箔。

装画の縁取りも銀箔である。

こまやかな銀箔押し。

美しく上品である。

扉は淡いピンクの光沢ある用紙。

　待ち針で留めておくそらいろの空

『そらいろの空』は、十一年前のフォト句集『ペルソナの塔』に次ぐ第二句集である。この句集ができあがる頃には、住まいを関西から生まれ育った東京に移している。川柳と共にあった京都、神戸での暮らしの節目の句集でもある。（あとがき）

句集上梓の所感をうかがった。

◆本ができあがってお手元に届いたときのお気持ちはいかがでしたか。

段ボールを開けたとき、句集の表紙のみずいろと線描の銀色がキラキラ輝いて、イメージしていた以上に美しい装幀でした。手に取ると、ずっしり重く、思いを形にしていただいたような句集です。できあがるまでは、どのように読まれるか気になっていましたが、完成された句集を目の前にして、どう読まれてもいいという開き直りというか、覚悟ができました。身の引き締まる思いです。

◆この川柳句集に籠めたお気持ちがあればお聞かせください。

第一句集のあと、いつかもう一冊句集を作りたいとずっと思っていました。東京への引越しを機会に、京都で出合った川柳との10余年をまとめて、次へのステップになればと、思い切って句集をつくることにしました。

◆ご本を上梓されて、今後の作句活動への思いなどございましたらお聞かせください。

わたしらしさを残しつつ、漠然とですが、常にアップデートできればと思います。

わたしらしく、あたらしく！です。

◆今後の作句への思いをお聞かせください。

俳句の句会に何度か参加させていただいています。俳句と川柳の違いはあまりないように思いますが、俳句における季語の存在感はやはり大きいです。季語へのリスペク

トというか、その季語の持つ背景や歴史の上に個人の思いや記憶が重ねられて、深い一句が生まれるのだと思います。句の読みのアプローチも俳句と川柳とは多少ちがうように思いますが、俳句の句会では、それらを含めたくさん刺激をいただきながら、楽しく参加させていただいています。

ことばとことばの飛躍をたのしみながら、自由に遊びつつ、あたらしい世界の手触りをよびおこす川柳。

たのしそうでありながら、いやいや、奥ははてしなく深そうである。

そんな印象をもちつつ、言葉によって立ち上がる世界に刺激をもらいつつ拝読したのだった。

　

　木の中の木が水色になり立夏　　　　西田雅子