ふらんす堂編集日記 By YAMAOKA Kimiko

今日のブログは数行で、、、

３月5日（火）　　旧暦1月28日





もうすぐ夜中の12時になる。

たった今、本年度俳人協会賞の授賞式よりもどったところである。

授賞式のあと、俳人協会の懇親会があり、その後新人賞を受賞された日下野由季さんのお祝いの会も発起人の一人として参加した。

どれも充実した良き会であったが、たくさんの人にお目にかかってやはりちょっと疲れた。

帰りの道すがら、ともに参加したスタッフのPさんと文己さんが、「もうこのまま帰ってねるわあ」って言っているので、

「いいわねえ、わたし帰ったらブログ書くんだよ」って言うと、

「俳人協会賞のことは明日にして、今日はもう3行で良いと思いますよ」と二人が口をそろえて言う。

で、

今日はもうこれでおしまい。

愛猫のヤマトもわたしのそばで、「もういいニャー」って言っている。

じゃ、

みなさま、

これからお風呂に入って寝ます。

おやすみなさいませ。

ところで、

（大木）あまりさん、

無事に家に帰られたかしら。。。。






「

戴星ってご存じ？

3月4日（月）　　旧暦1月28日

ふらんす堂32歳を祝して、深見けん二先生と奥さまの龍子夫人からふらんす堂にプレゼントが届いた。

葉書大の色紙。

お祝いの一句をいただいた。

　いささかの朝寝日曜創立日　　　　けん二

深見先生ご夫妻はふらんす堂創立の日をいつも覚えてくださっている。

そしてこうしてわたしたちを励ましてくださる。

有難いことである。

この色紙の裏面は、

お雛さま。

可愛いでしょう。

ほかにもふらんす堂の創立日をおぼえていてくださってごお祝いを言ってくださる方があり、おおいに励まされるのである。yamaokaは。

三七年間、おかげさまでなんとかやってきました。

これからもなんとかやっていきたいと思っております。

よろしくお願いいたします。

3月２日付けの讀賣新聞の仁平勝さんによる「俳句とことば」に、佐藤郁良句集『しなてるや』がとりあげられている。

ほかに、宇多喜代子句集『森へ』（青磁社）と高山れおな句集『冬の旅、夏の夢』（朔出版）も。タイトルは「季語ひとヒネリ　俳諧の味」。

抜粋して紹介したい。

俳句の季語は、それをストレートに詠み込むだけでなく、そこにひとヒネリ加えることでまた別の味わいが出る。これは俳句の母体である俳諧の精神を引き継いだものだ。

宇多喜代子句集『森へ』は、「しばしばヒネリの効いた句に出会う。」と書き、「近景に蜜柑遠景に密柑山」「年末に年始に役にたつ手足」「まかり出てただの鴉か初鴉」などをあげている。

高山れおな句集は、「いわば現代の俳諧がある」とし、「唐津これ陽炎容るゝうつはもの」「伊万里これ囀り容るゝうつはもの」「備前これ春雷容るゝうつはもの」という三句では、「季語が比喩としてそれぞれ焼き物を形容している。こういう季語の用法を認めない人もいるが、俳諧のセオリーには適っている。」など。

佐藤郁良句集『しなてるや』は、今年最初の収穫だろう。ここでも季語の使い方に巧みな芸がみられる。

「割る前の西瓜を誉めてゐるところ」や「木を選ぶことから始めハンモック」は、季語を一句の中心から微妙に外している。「国宝に順路つくるも年用意」は、展覧会の準備を「年用意」といってみせた。季語の本意を外したヒネリで、おまけに国宝がいい。

季語以外の措辞にも味がある。「遠足の先生がかたまつて食ふ」は、引率の教員が一緒に弁当を食べている平凡な場面が、「かたまつて食ふ」という言葉で鮮やかに立ち上がった。

今回の締めは「春を待つ前売券が二枚あり」。この「前売券」は、暦の上の春である。いよいよ本格的な春。好きな人と二人で出掛けてください。

「週刊俳句」の対中いずみさんによる「空へゆく階段」は№6である。

→田中裕明「虚子一句」

→対中いずみ「解題」

新刊紹介をしたい。

荒井八雪句集『奉る』（たてまつる）

四六判変形フランス造本カバー装　　204ページ

荒井八雪（あらい・やゆき）さんの第3句集となる。荒井八雪さんは、1945年横浜生まれ、横浜市金沢区在住。1991年「童子」に入会し俳句を始める。「童子」を経て1999年「文」創刊同人、2008年終刊、2002年句歌詩帖「草蔵」創刊同人、2007年「大」創刊同人　2014年終刊、現在は「草蔵」同人である。現代俳句協会会員、日本ペンクラブ会員。本句集『奉る』は、句集『浦祭』『蝶ほどの』につぐもの。栞を「草蔵」代表の佐々木六戈さんが寄せている。

「八月の雪に」と題し、著者の名前についても触れている。

（略）昭和二〇年二月八日の横浜市保土ケ谷区星川町の天候は雪であった。この日に生誕した子にその子の姉上が八日の雪と、即ち、八雪と命名したという。これ以上は無い命名である。だが、このような美しい名を負った者に秘密が無いなどということが有り得るのか。八雪という名そのものが姉上との秘密の遣り取りであったようにおもえる。即ち、人は任意の俳号を選ぶことができるが、本名を選ぶことはできない。本名は予め選ばれたのであり、本名を俳号とする者は選ばれたままに選んだのである。

（略）以下、『奉る』から雪の句をまぶしながら数句引用してみる。八雪の生活史が仄見えるようにである。

　凍てゆるみけり腹帯を貰ひ受け

　学校へ行くに吠えられぼたん雪

　角伸びて生意気になる蘆の水

　ひばりの巣欲しくて作る麦畑

　粽食ひ大人の話聞いてゐる

　種無しの巨峰にぷちと種の核

　学校に連れてゆかれる初氷

　人見知り激しくなるや雪兎

　一つ火や雪降るやうに打つ太鼓

むろん、これらの句は自身を詠んだものとは限らない。自身の近傍を詠んだものだ。だが、不思議なものだ。近傍を詠む場合でもそこには自身が体験した季節の巡りが重ねられているようだ。腹帯を貰い受けたのは己の母であり、自分であり、娘であり、全ての母だ。生意気になるのは全ての子供だ。人見知りが激しくなることに例外はない。人はそれほど遠くへは行かないものだ。近傍こそが俳句の場所であり、秘密の蔵なのだから。

八雪（やゆき）さん、本名なんですね。「これ以上はない命名」と六戈代表は書いておられるがお、本当に素敵なお名前です。わたしはてっきり俳号とばかり思ってました。そしてそれがなんとも俳諧的だとも。一から一〇までの数字に雪を付してみても、「八雪」ほど響きが良くて、字面も可愛くてしかも座りがよくて、しかもお姉さまが付けたという、いったいお姉さまはどんなお名前だったのかしら、などとも思ってしまいました。

本句集の担当はPさんである。

　草で拭く春泥のわが乗馬靴

　獣道なり春の雨やみさうな

　朝に生れし戴星の仔馬かな

　粽食ひ大人の話聞いてゐる

　海青青と百合化して蝶となる

　高天原の人参を間引くなり

　稲架高く水を豊かに暮らしけり

　秋の暮鳥獣戯画の猿とゐて

　羽撃きの匂ひを残し冬の鳶

　ドロップの薄荷の白や日向ぼこ

　引くものは引き刈るものは刈り冬至る

　はまゆふの枯尽してや芯の青

　初漁や夜の鴎が追うて来し

　草で拭く春泥のわが乗馬靴

　

春のぬかるんだ泥の匂いと草の匂いがゆるんだ空気とともに鼻を突くようである。そこに馬の匂いも加わってくる。冬の寒さから春へと人間の身体は気持ち良く解放されて、馬に乗って風光るなかを駆け抜けてゆく。ああ、気持ちいい。緩んだ土は泥濘となって馬がけるたびに泥を跳ね上げる。馬も人間も泥も跳ねる。すっかり泥まみれになって馬から降り、春の草で泥を拭う。草の香がつんと鼻をつく。八雪さんは、乗馬をなさるのかしら。わたしは一度も馬に乗ったことがないが、まさにこの場面は生き生きと眼前に甦る。わたしが鞭をもった女主人公のように。乗馬靴ってのもカッコいいし、乗馬スタイルもいかしている。乗馬はこわがりだからきっとできないと思うけど、乗馬スタイルはやってみたいな。。。馬のお世話なんてまっぴらごめんだわ。ってこういうのが一番蔑視されるべき人間だと思うのだけど。

　

　朝に生れし戴星（うびたひ）の仔馬かな

こちらも馬にまつわる一句。戴星（うびたい）と読むというのもこの句集ではじめて知った。どんな星かというと、本句集の装幀を見ていただきたい。

表紙の見返しをのばしたところであるが、この馬の額にあたる部分に星のような白い斑文のことをいうようである。

（装幀の和兎さんは、それを捜して表紙に用いたのである。）

戴星（うびたい）ね。知らなかった。朝に産まれた戴星の子馬、それは可愛らしかったろうなあ。荒井八雪さんは、こんな風に物知りである。本句集を読んでいると、あまり知られていない語句をさりげなく上手に使って俳句をつくられる。たとえば、「橘は始めて黄なり俱会一処」の「俱会一処（くえいっしょ）」「地ぼてりの牡蒿（をとこよもぎ）の貧相な」の「牡蒿」、「墓買ふと決めて大王具足虫」の「大王具足虫」、「百骸のばらばらになる溽暑かな」の「百骸」などなど、辞書やインターネットを引きながら読みすすむことが多かった、しかし、八雪さんは、きっと「あら、あなたそんなことも知らないの」ってあっさりこれまた嫌味なく言っておしまいになりそうな、まことに涼やかな趣の方なのだ。俳句が好きで楽しくて楽しくてたまらない、だから言葉や物への興味も人一倍で、それをすぐに一句にしてしまう、そんな方であると思った。

　ドロップの薄荷の白や日向ぼこ

この句は難しい言葉は遣われていないけれど好きな句である。日向ぼこをしながら誰かがドロップを舐めている。それも赤や黄色や緑の果物味のものではなくて、真っ白の薄荷のやつ。薄荷って口のなかからふっと爽やかな匂いがまわりにもただよってくることがある。日向ぼこでぬくぬくとゆるんでしまった身体に薄荷の爽やかな香りはその場をちょっと引き締めてくれていい感じ。飴をなめながら日向ぼこをする関係っていいなあ。人間のことを直接には詠んでいないけどその場にいる人間の楽しいくつろぎが伝わってくる一句だ。

『奉る』は、三冊目の句集になります。

二〇〇八年秋から二〇一八年夏までの俳句で編みました。

吟行地としましては、主に千葉市花見川界隈の定点観察、鎌倉の神社・仏閣、地元金沢の海辺等になります。

年々、体力、気力共に衰えては来ていますが、これからも私らしく元気に俳句に向き合っていきます。

「あとがき」を紹介した。

　天泣や蜘蛛の太鼓へ奉る

「奉る」のタイトルになった一句である。「奉る」は、「さしあげる」「献上する」などの意。「天泣」は？これもあまり聞かない言葉である。「上に雲がない場合にも雨が降ることをいう」「天気雨」のことらしい。ということは、急なる天気雨が、蜘蛛がみっしりと張った太鼓のような蜘蛛の巣に降り注いだということだろうか。いやいやそうではないらしい。実はこの「蜘蛛の太鼓」は、袋蜘蛛が持ち歩く卵囊で卵が入っている時に太鼓のようなさまになるのだそうである。その天の恵みである雨をこの赤ちゃんたちに奉るという意。と八雪さんが教えてくださった。

ほかに、

　三オンス入りの小瓶や春の月

　黒板を消しても残る春の空

　鶏や地獄の釜の蓋光る

　本郷の金魚屋昼を灯しけり

　金魚屋の濡るる御釣りを渡さるる

　友だちを羽交ひ締めして桜桃忌

　高天原の人参を間引くなり

　鶏の蹴爪に秋の色来たり

　匂ひたる雨の鉄棒震災忌

　帰りしな菊人形に囁かれ

　

ふらんす堂にご来社くださったとき、八雪さんは、「戴星（うびたい）」という句集名にするおつもりだった。

しかし、「奉る」もよい。

迷われた八雪さんに、和兎さんはふたつともかなえる（？）というブックデザインにしたのだった。

　

戴星の馬の写真をカバーに用い、タイトルは「奉る」。

タイトルは白箔。

表紙はフランス造本。

見返し。

扉は透明な用紙に。

赤が差し色。

栞は淡いピンク色に。

　

　

馬の顔を全部見せるために、帯の用紙は半透明なものをもちいた。

　

　　同じ虫聞きてをりしが別れけり

さりげない一句である。同じ虫を聞く、というのがいい。「あれ、蟋蟀かな」「いや、鈴虫よ」とかいいながら虫を聞いている。草むらの前に立っているのだろうか。二人というのが一番想像しやすいが、三，四人でもいい。その関係性は夫婦、ともだち、恋人、あるいはたまたまおなじ場所に立って虫を聞いていた人間でもいい。この「別れけり」にちょっとどきっとしてしまうのだ。同じ虫を聞く、というのは、拡大解釈もできる。つまりは同じ場所を共有して同じ体験をする人間関係、しかし、いずれは別れることは必定。なんていう一般解釈も。でも、そんなのはつまらん、。やっぱり同じ虫の音をきいていたのだけど、「じゃっ」とか言って手をあげて別れた、というのがいい。しかし、しみじみとした情趣がある。それは「虫の音」だからなんだろう。小さな命の声に立ち止まって耳をすます。そのしばらくの沈黙の時間、それを束の間共有して、やがて、それぞれが現実の場に別れていく。虫の音を聞くというのは、わずか5㎜ほど現実から浮上している、そんな世事から一瞬自由になり得る時なのだ。地上には虫を聞く我と虫の声のみ。だから共有がすばらしい、そしてそれぞれが現実にもどっていく。それが別れなのだ。

32歳となりました

３月３日（日）　雛祭り　　旧暦１月27日





桃の日の今日、春寒の一日となった。

水のない矢川の湿原を歩く。

今日は鴉の姿が多い一日だった。






木道にはハンの花が散っている。





正面には大きな柳の木があって、カラスが3,4羽止まっていた。（ちょっとわからないな。この写真では）





大柳を見上げたとき、春の寒さも極まった感がした。。。








今日の朝日新聞の「風信」には、片山由美子著『鷹羽狩行の百句』が紹介されている。


狩行門下の著者が、師の100句を選び魅力を論ずる。「手に受けて少し戻して雛あられ｣（ふらんす堂・本体1500円）


本著は好評で、よく動いている一書である。





また、『新興俳句アンソロシー　何が新しかったのか』が、早くも品切れとなってしまい、目下再版中である。

あいにく、3月というのは印刷屋製本屋さんともども繁忙期で、すぐにとりかかってもらうということが難しい状況なのだが、なんとか予定に組み込んでもらえた。
3月一杯には出来上がる予定である。

すこしお待ちくださいませ。





今日は雛祭りの日であり、立子忌であり、ふらんす堂の誕生日である。

37歳となりました。

人間でいえば、いっぱしかな。。。。。




いまは家でこのブログを書いているのだが、昨年暮れ引き出しを整理していたら、20周年でささやかにお祝いをしたときの品物（というとオーバーかな）が出てきた。

栞をつくって、お世話になっている方々やその時にご縁があった方々に差し上げたのだ。

ちょっと紹介しちゃいますね。

ああ、懐かしい。



（表）

20th anniversary




出発


見飽きた。　夢は、どんな風にでも在る。
持ち飽きた。明けても暮れても、いつみても、街々の喧騒だ。
知り飽きた。差し押さえをくらった命。――ああ、『たわごと』と『まぼろし』の群れ。
出発だ、新しい情と響きとへ。



（アルチュール・ランボオ詩集『挿画』より・小林秀雄訳）

（裏）


感謝をこめて

真っ白な光沢のある美しい用紙に金箔の文字の栞である。

大好きなランボオの言葉を記してみた。




貰った人が喜んでくださったかどうかは、ちょっとわからないが、

「いいでしょう！」って一人で満足していたような気もする。

白昼夢？

3月2日（土）　　　旧暦1月26日

飯能・名栗の古雛。

明日は桃の節句。　

雛祭りである。

わが家はとうとうお雛さまを出さなかった。

どうしようか、どうしようか、と思案しているうちに今日になってしまった。

というより、おおかたわたしの心にはそのことは5秒くらいは思い浮かぶのだけど、すぐに他の事に心がいってしまう。（そんなくらいの思案なの）

わが家のお雛さまもそれはそれは愛らしい雛であるけれど、何段飾りなんていう豪勢なものでは決してなく、一対の内裏雛のみのもの。

だけどやっぱり出すには気合いがいるのよ。

というか、なんだろう季節を大事にする心というか、日常を丁寧に生きる心というか、そういうものが欠落しがちなyamaokaはやっぱり忘れちゃうのね。

ともかく今年はごめんなさい。

わが家のお雛さま。。。。

今日は昼よりずっと仕事場である。

バランスボールに乗って相変わらず仕事をしているのであるが、そのうちウツラウツラしてきて、バランスボールの上で寝てしまったのである。

ふと気づいて起きて、今度は横においてある普通の椅子にどっかと腰をおろし足を◯◯◯の上に乗せて、（あはっ、お行儀悪いっしょ）本格的に寝た。

夢を見た。

ある俳人の方と電話で大事なことを話しているのだけど、相手の声が小さくて聞こえない、「聞こえません！」って何度も言うのだが、相変わらず相手は話し続けているのだ。それも出来上がった本についてである。わたしはだんだん焦ってくる。ああ、どうしようって思ったら、わが母親（すでに亡くなっている）がわたしの横で働いている、というのでびっくりして目が覚めたのだ。

ああ、夢だった。

聞こえなくても夢だったのだ。

良かった！

でもどうしてお母さんがいたのかしら。。。

訳のわからない夢であった。

わたしは起きて、ふたたびバランスボールに飛び乗って仕事を開始ししたのだった。

夕方になって、新刊紹介をしようと句集を読み出したのだが、紹介する句集に入っているはずの栞がない。もう一冊の資料本はどうだろうかと調べたのだが、こちらも入ってない。栞は確かにつくって入れたので、たまたまふらんす堂の資料本に入ってないだけだろう。

わたしは栞がどこかないないかと捜したがない。

というので担当のPさんにラインをした。「栞が入ってません。」と。

しかし、多分Pさん、

身体はこの近辺にいるはずだが、心ははるか遠く何億光年も先にいるはずだ。

応答は期待できない、

ということで今日は新刊紹介はいたしません。

来週になります。

普通は土、日はお休みだもんね。

今日はもう帰ろうっと。

「壮麗な金属体の飛行船」に乗る宇宙飛行士となって、

3月1日（金）　草木萌動（そうもくめばえいずる）　旧暦１月25日

飯能・名栗の山里の早春。

風光る季節である。

今日もあることで自分が粗忽者であることを指摘されてしまって、しばらくへこんだ。

上野動物園のパンダ・シャンシャンやアドベンチャーワールドの彩浜を見ながら（あーあ、パンダはいいよなあ……）って自分を慰めた。

と言っても自分が悪いんだけど。。。

「現代詩手帖」3月号がとどく。

森雄治詩集『蒼い陰画』についての評が掲載されている。

宗近真一郎さんの「詩書月評」と、野木京子さんの書評である。

それぞれ紹介したい。

まず、宗近真一郎さんの「月評」より。

森雄治の『蒼い陰画』（ふらんす堂）は、1995年に31歳で病没した著者が、80年代初、17歳から20歳にかけて書いた作品を、画家である兄の信夫氏が著者の未遂の構想を自らの挿画とともに体現した一冊である。巻頭に配された「意識」に「希薄な硝煙のさざなみが表面を擦っている／そのしみいるような静かさに怯える幾千万の粒子の氾濫／薄明の夢の濃縮が／遠い叢林の狂乱をあおって青く染まる」という濃厚な心象イメージが現れ、夢の軋みとでも呼ぶべき条理破壊的な詩語の運動は、「擬音の波動」、不意に割れくだける「蒼い中空」、「断崖から聖書が燃えながら落ちてきた」、「太陽に炙られた海」、「裂けた青空の残忍な切り口」、「薔薇たちは花びらを大きく閉じたりして咀嚼し凶暴に餓えている」とマルドロールのように暴走する。「ユリイカ」に投稿された入沢康夫に選ばれて、唯一生前に公表された「指紋」の「屈曲した流れの行方を追うとのびた爪のあたりでカーヴを描きぐるりと一周している　そしてまた痙攣を起したみたいなくねり方でくねっている　ぼくは不健康だ　こんな得体のしれない微細な運動にとらわれていること自体がこのようなみにくい指紋を刻みつけたのかもしれない」という過剰な（アドレッセンスの）　自傷性、あるいは、「無人の空に／駅があるということが／そしてそこに一両も電車のとまらないということが／日々くりかえし通過するわたしのどこかを／狂わせていく」（「駅」より）というスタンザには、叛乱する夢魔に張り合わされた森もエチカルな危地、80年代以降の世界不安の基底が見出される。

野木京子さんの書評は抜粋して紹介したい。

タイトルは「死後を生き延びた詩」。

多くの読者と同じく私も、数か月前まで森雄治の名前すら知らなかった。だがいま彼の詩は私の脳髄に、遠い世界の陰画のように刻みつけられている。奥付によると、1963年に生まれ、1995年に31歳で亡くなっている。この詩集は彼が17歳から20歳の間に書かれた詩篇群だという。それらの詩が40年近くの時を超えてまっすぐこちらの刺さってくるが、18歳前後の若さでこれほどの水準の作品を書き上げていたことに、私は驚かざるを得なかった。

読者はさまざまな彼の詩を好きになるだろうが、たとえば私が好きな詩の一つはこのように始まる。「気圏の彼方で雨が降っているというのに／命の樹はただ葉をそよがせているばかりで／傷口のような雲を照らす残照の／血の風からは微かな羽毛のゆらめきを感じた」（「廃園」部分）。（略）

読み進めつつ、彼が生前この詩集に『蒼い陰画』と名付けたことの意味が浮かび上がってくるように感じた。陽と陰が逆転した世界であるネガに映し出されるのは、現実でありながら現実ではない、もう一つの別の世界への入口だ。手の届く現実を写したはずなのに、光年の距離と言ってもいいほど遠い世界でもある。薄いフィルムが瞬時に裏返るかのような、現実と永遠との、微妙な逆転の関係を、森雄治の詩は獲得していると私には思えた。夭折した彼が痛ましい。彼は「壮麗な金属体の飛行船」に乗る宇宙飛行士となって、真空である蒼い宇宙を旅し続けているのだろうか。

森雄治の詩は、作者の死後を生き延びた、と私は思う。手書きの詩稿ノートと数十年格闘し続けた、編者である兄の苦労も偲んだ。

森雄治詩集『蒼い陰画』　定価2500円＋税

作品を二篇、紹介したい。

　黙示

　擬音の波動になぶられて

　終末の午後わたしは

　石像の前で断層の落差に身体を傾かされている

　吸いこまれる赤い砂の

　こまやかな陰翳の粒だちのさめた失墜を

　劇しい楽器に託して喘いでいる

　反動かあるいは磁気のいたずらか

　離魂のように空が球形に歪み

　歯茎に体液が凍りつく

　記号の行進が

　雲の層からあらわれる

　日々が過失として語られるのだ

　廃園

　気圏の彼方で雨が降っているというのに

　命の樹はただ葉をそよがせているばかりで

　傷口のような雲を照らす残照の

　血の風からは微かな羽毛のゆらめきを感じた

　

　どこからでもなくどこからか

　逆転する運命の

　人をみちびく音が聞えた

　それは霧よりも濃密で

　平野を歩む人の背を照らす

　なぜか地表は冷えて

　記憶に残っていたはずの喧騒も絶えている

　地殻が割れて

　そこから別世界がひらける夢を草の上で見て

　眠りから醒めたら

　空の青い肌が腐っていたのだ

　その寂寥は言語を絶している

　楽園には

　灯がまたいくつか増えてはいるが

　

　だからそこは荒野なのである

お兄さまの森信夫さんに、野木京子さんの書評をお送りしたところ、

昨日から繰り返し書評を読んで、感銘を受けています。
まだ私しか読んでいませんが、本が届いたら両親にも見せようと思います。

というメールをいただいたのだった。

エンドロールの微熱。。。

2月28日（木）　　　旧暦1月24日

薔薇の芽。

今日は夕方にいただきものの「とろゝ巻昆布」を二つずつスタッフに配った。

「こういうのって、ちょっと小腹が空いた時にいいのよね、カロリーも低いしね」と言いながら。

北海道産である。

キャンディのように銀紙に巻いてあって、それをはがすと中から5㎜厚の4センチくらいの昆布がでてくる。それにとろろ昆布がまきつけてあるという、なかなかしゃれたお菓子（？）である。

ぎゅっと噛むと昆布の風味とやさしい甘さが口にひろがる。

「美味しい！」ってスタッフたちも喜んでいる。

お昼におやつコーナーを探索して、隅の方で小さくなっていたものを（おお、これは）とわたしが見つけ、絶対今日の夕方に食べようっと決めたものである。

おつな味の「とろゝ巻昆布」。

なんだかビールが欲しくなってきた。

2月24日発売の信濃毎日新聞を送ってもらった。「本のひととき」の「ヤングアダルト」欄に、『新興俳句アンソロジー　何が新しかったのか』の評が載っている。藪内亮輔さんの第１歌集『海蛇と珊瑚』（角川文化振興財団刊）と一緒にである。評者、翻訳家の金原瑞人氏。タイトルは「言葉の可能性　あざやか」。

抜粋して紹介したい。

昭和初期の約10年間に、俳句の新しい方向性を模索した文学運動が新興俳句だ。水原秋櫻子〈白樺を幽かに霧のゆく音か〉、橋本多佳子〈まつさをな魚の逃げゆく夜焚かな〉、西東三鬼〈水枕ガバリと寒い海がある〉、金子兜太〈蛾のまなこ赤光なれば海を恋う〉、東鷹女〈幻影はくだけよ雨の大カンナ〉。これらの人たちは教科書などにも載っていて、よく知られている。

この「新興俳句アンソロジー　何が新しかったのか」（現代俳句協会青年部編、ふらんす堂　2592円）はその他、今はほとんど忘れられている人々もふくめ、この運動にかかわった44人を取り上げ、それぞれに数ページの解説と、代表作百句を添えている。

文学性を追求した俳句、リアリズム俳句、プロレタリア俳句、戦争俳句など、驚くほど多様な試みがなされたことがよくわかる。

波止影夫〈この海に死ねと海流とどまらず〉、鈴木六林男〈暗闇の目玉濡さず泳ぐなり〉、佐藤鬼房〈馬の目に雪ふり湾をひたぬらす〉、桂信子〈窓の雪女体にて湯をあふれしむ〉、仁智栄坊〈日本語がわつと裂け中隊は地に〉などなど。

俳句って、こんなに新しかったのか、そう感じる人も少なくないと思う。

新刊紹介をしたい。

関千賀子句集『翅音』（はおと）

四六判ソフトカバー装クータ-バインディング製本　194ページ　

著者の関千賀子（せき・ちかこ）さんは、1948年愛媛県新居浜市生まれ、現在は千葉県船橋市在住。2001年に俳誌「岳」に入会し、2008年「岳」同人。現代俳句協会会員。本句集『翅音』は、第1句集であり、平成14年（2002）から平成29年（2017）の作品を収録、宮坂静生主宰が序文を、小林貴子編集長が栞を寄せている。

関千賀子は知性の力を藉(か)りながら情の生かし方が巧みである。

さくらの夜エンドロールの微熱かな

テレビ画面や映画シーンの最後に字幕が出る。エンドロールと呼ばれ、出演者や制作スタッフ名などが静かに流れて消える。折からさくらが咲く夜の昂ぶりに今しがたまで見ていたドラマの余韻は「微熱」となって後を曳く。

千賀子俳句を読み感じる情感を喩えて表現するならば「エンドロールの微熱」のようだ。

関千賀子は一九四八年生まれ、今年古稀を迎えた。(略）

　翅音して父の来てゐる辰巳かな

　藁灰の丸く残れり巳正月

四国愛媛の新居浜生れ。実家は父が先立ち、律儀な母がいる。愛媛の東予では辰巳（たつみ）、中予では巳（み）午（うま）とか巳正月（みしょうがつ）と呼ばれる地貌季語がある。一二月の初めの辰あるいは巳の日に新仏のために墓参し、墓で餅を食べ、予め正月祭を行う。暖かい句だ。

鳥か虫か静かな翅音がして亡き父が来ている。

　裂織（さきおり）の古き背当てや木の根明く

　姥百合の雨を呼びたり奥会津

風土という、どこの地域でものっぺりと指す標準語ではなく、私は土地固有の歴史や風俗習慣など生活を見事に掬い上げる地貌という呼称を愛して使う。外国暮しから日本へ戻る。（略）「木の根明く」「姥百合」などは従来通用の季語より古くから日本列島にあった季節のことば。地貌季語と呼び、近年、光が当てられている。

水鳥の清冽さ。関千賀子には瀬戸内の水軍の末裔らしい逞しさがたしかにある。若き日に何回も挑戦したネパール行、一〇〇〇メートルの信濃の高原での薔薇作り。つねに温かく抱擁してくれる連合いがいて、生きる力を十分に出し切り愉しんで来た。

序文を読むと、関千賀子さんは、日本のみにとどまらず果敢に海外へでかけ、また外国の山登りもこなし、八ヶ岳斜面の山荘の薔薇園で薔薇をそだてるというなんとも旺盛な探求心と行動力のある方のようである。本句集も海外詠から始まっている。栞を寄せられた小林貴子さんによると、「南米、アフリカ、欧州、アジア、ヒマラヤと、その足跡はまさに全世界に及んでいる。」とありまさにハンパない。本句集の句集名ともなった一句〈翅音して父の来てゐる辰巳かな〉についても、わたしなどは、「あら、この句、季語ってなに？　『辰巳』かしら、でもいったいどういう意味？」などとわけがわかっていないのだが、序文によってそれが「地貌季語」というものであることを知った。

小林貴子さんの栞は、序文とは別の顔の関千賀子さんを語っていて面白い。タイトルは「ダニエル・デイ＝ルイスの会　誕生以来」。とあり、どうやら、お二人はイギリスの俳優ダニエル・デイ・＝ルイスがお好きであるらしい。「岳」内部における秘密結社「ダニエル・デイ= ルイスの会」は千賀子さんが会長で私が番頭を務め、暗躍している。とあり、すごく楽しそうである。

　城門に爪弾くリュート蔦紅葉

この句のリュート弾きの青年の写真を千賀子さんから頂き、ずっと大切にしている。千賀子さんはバルト三国を旅行中にこの青年に会い、写真に収めたという。まさに映画の一場面のような、今すぐ絵画として留めておきたいような、完璧なワンショットである。静かに座する青年の内面の静謐さが手に取るように伝わり、この青年はそれ以来、私の心の内を去らない。

　ダニエル・デイ= ルイス内なる薄氷 　　　貴子

拙句で恐縮だが、ダニエル・デイ= ルイスも、城門にリュートを爪弾く青年も、千賀子さんも、共通するのは胸の内に薄氷をひそませているということではないだろうか。薄いのだが溶けてはいない。氷だが、冬ではなく春である。鋭いと同時にキラメク。やっかいだが、これこそが私だと言いたい胸中の一処。「ダニエル・デイ= ルイスの会」は今後ともこの胸中の薄氷を大切に、明日も俳句を紡いでゆきたい。

「胸中の薄氷」。なんだかゾクゾクしてきた、とってもいいじゃあないですか。

特別な親愛の思いを籠めて寄せられた小林貴子さんの栞文である。

本句集の担当は文己さん。

　春宵や旅の荷物を解かずをり

　呪ひを土に球根植ゑにけり
　ペディキュアのくれなゐ夏の了りけり
　洎夫藍やモディリアーニの傾ぐ首
　夏羊歯や神話はここに生まれたる
　山茶花や父はしづかに壊れをり
　ペリカンの嘴差し交す冬日向
　動かねば崩れる象や花の雲
　水のいろ風のいろなり糸蜻蛉
　さくらの夜エンドロールの微熱かな

　春宵や旅の荷物を解かずをり

関千賀子さんのことだから、きっと海外から帰ってきたときのことだろう。あるいはネパールに行って「林檎栽培」に尽力されてきたときのことか。序文によると、かのよく知られた山岳家田部井淳子さんの大学の後輩にあたられる関さんは、田部井さんが主宰していた「日本ヒマラヤン・アドベンチャー・トラスト」に参加しておられたということ。そんな単なる観光旅行とはちがう旅の荷物である。やや気合いの入った旅から帰ってホッとしている。春宵のけだるさに身をまかしている著者の姿が彷彿としてくる一句である。荷物のそばに身体をよせている女性の艶めかしい姿も見えてくるような一句だ。

　ペディキュアのくれなゐ夏の了りけり

マニキュアでなくて、ペディキュアなのだ。マニキュアは一年中つけている人はいるだろうが、ペディキュアがもっとも輝かしく見えるのは素足となる夏の季節だ。関千賀子さんは、ペディキュアもなさるお洒落な方なのね。（わたしはマニキュアもあまりしないし、ペディキュアは一度もしたことがない。嫌いとかでは全然なくて、そこまで思いが至らないのである。美しいマニキュアの指も好きだし、ペディキュアはその人のゆとりを感じさせていいなあって思う）この句、「ペディキュアのくれなゐ」とあり、そして「夏の了りけり」なのだ。この句を読んだとき、どうして「夏の来たりけり」じゃないんだろうって思った。そして「夏の来たりけり」だと当たり前か、とも思い、そうだとすると若いネエチャンが真っ赤に足の爪をさせて夏にいどんでやろうじゃないのっていう、なんという若さだけが前面に押しだれてくるような、ってふっと思ったのだ。夏を経てやや疲れた足の爪、ペディキュアの赤だけが目を突き刺してくる。ああ、夏も終わりなのだ、という大人の女性の感慨がみえてくるのよ、そうだから「夏の了りけり」の方がよっぽど奥行きがある。足の爪をみつめながらため息などをついているやや疲れた女性像なんて女のわたしでもぐっと来る。いっぽうで〈カヤックの白髪に夏来たりけり〉という句が後半にあって、こちらは「夏来たる」で気持ちのよい句だ。こちらは白に夏が来る。しかも「白髪」、若者でないらしいところがまたそれも渋く爽やかだ。

縁あって、八ヶ岳山麓の家に通いはじめて四半世紀になります。山歩きと庭造りをする中、十六年前、富士見高原で「岳」の「すずらん句会」を見学させていただいたのが俳句との出会いです。十数名の小さな温もりのある会が私の俳句の出発点であり、八ヶ岳の豊かな自然や生活を詠まれる句がとても新鮮で力強さを感じました。

その後、江東区芭蕉記念館での関東支部句会に参加し、良き先輩方や多くの句友の皆様に出会えたことも倖せでした。

まだ十六年の短い俳句人生ですが、このような出会いの中で掛け替えのない時を過ごせたことを本当に有り難く思います。

「あとがき」を抜粋して紹介した。

ほかに、

　胡桃落つ木曜だけの診療所

　河骨の花や国境暮れがたし

　鳥かごの小さき自由花ミモザ

　冬深むエジプト文字に鳥多し

　煮凝や火の色知らず子の育つ

　春惜しむ銀の手回しオルゴール

　涅槃図の象の口より雲生まる

　ちちろ虫父の手紙を読み返す

　邯鄲や父の図入りの農日誌

　雛まつり絵巻の牛車雲を曳き

　垂直に魚の跳ねる晩夏かな

本句集の装幀は、君嶋真理子さん。

とても美しい一冊となった。

カバーに押されたパール箔が印象的である。

差し色の緑が爽やかである。

カバーをとった表紙。

扉。

栞はおなじ色調に。

クーターバインディング製本である。クーターは明るい緑。

古稀はいまだ青春。さらに慈愛に満ちた日々を続けられんことを願っている。

宮坂静生主宰の序文のことばである。

　熊笹に流れる霧の音ならむ

本句集のなかにあってはあまりにもさりげなくて地味な一句かもしれないが、この句につよく心惹かれた。霧の音を聞いたのである。ひじょうにかそけき音だったと思う。作者は断定はしていないが。いかにも音を感知しやすそうな（と私は思う）熊笹である。そこを霧が流れていく。絶対音がしたのだ。視覚から聴覚へとふいに転換させてみせる一句。「音」でわたしはこの一句に釘付けとなった。

今日はお二人のお客さまがおみえになった。

「鷹」に所属する俳人の辻内京子さんと、成瀬真紀子さん。

おふたりとも句集上梓のご予定があって、その打ち合わせにおみえになられたのだった。

辻内京子さんは、第2句集となる。

2008年に上梓された第1句集『蝶生る』では、俳人協会新人賞を受賞された。

11年後の第2句集である。

句稿はすでにいただいている。

句集名を「引き潮」とされていたが、それを今日変更された。

新しい句集名は、内緒にしておこう。

出来上がりを楽しみにしていただきたい。

瀬戸松子さんは、はじめての句集となる。

俳句をはじめられて20年近くになるという。

辻内さんも瀬戸さんも小田原の句会でともにはじめられたということだ。

いまは軽舟主宰に選句をしてもらっている最中であるということ。

句集名は「梨の花」と考えておられたのだが、やはりもう一度考え直したいということ。

「実は『梨の花』の句が、角川さんの歳時記の例句にとられたのです。それで記念にと思ったのですが。」

「まあ、どんな句なのですか」

「一村の尽きて道あり梨の花　です」

「ああ、いい句ですねえ」とわたし。

「しかし、梨の花って、句集名あるかもしれませんね」と申し上げると、「そうかもしれません」と。

そんなやりとりを楽しくしながら打ち合わせはすすんで行ったのだった。

瀬戸松子さん（左）と辻内京子さん。

辻内さんは、このふらんす堂にいらして下さったのは2度目。

「今日も道にまよってしまいました。前回来たときには30分くらい迷ったので今回こそはって思ったのですが、、」

「あまり迷う人はいないんですけど。どちらに行かれたのですか。」と笑いながら伺うと、どうやら商店街を反対方向に行ってしまったらしい。

「方向音痴なんです」とにっこり美しく微笑んだ辻内京子さんだった。

生と死のイメージが、半睡で背を丸めたわたしの上を昼と夜のように流れ過ぎた。

2月27日（水）　　旧暦1月23日

谿の梅。

二月は早い。

もう明日でおしまい。

平成の時代もいよいよカウントダウンにはいりつつある。

来たるべき時代はいったいどんな時代になっていくのか。

今朝、わたしは猫のトイレを掃除しながらふっとそんなことを思ったのだ。

新刊紹介をしたい。

田桐美流句集『散布』（ばらふ）。

四六判変型フランス装　136頁　一句組

著者の田桐美流（たぎり・みりゅう）さんは、フランス文学者である。女子美大で教えておられるがこの3月に退職をされるのである。その「卒業」記念として、「あとがき」によれば、「いわば自主的な卒業制作である。」ということで、本句集『散斑』を上梓された。田桐美流さんは、1953年、東京生まれ、現在は東京・東村山市にお住まいである。俳誌「玉藻」の同人、本句集には「玉藻」主宰の星野高士氏が序文をよせておられる。序文によれば、通常の句集上梓には時すこし早しの感がないわけではないがと記しながらも、「卒業記念」としての句集上梓という著者の気持ちを大切に星野高士主宰はあたたかな序文を寄せられている。

こんなに始めてから早く句集を出す方は殆ど居ないがその時季とその句の熟成さを感じとられていたのであろう。

それは作者が一番よく知っていたのであって句集に早いも遅いもないとつくづくと感心した。

女子美術大学でフランス語の先生と聞いていたが言葉に対する感受性はこの俳句型式によって面白く表に出ているのではないか。

　

　囀のあとにふるへる一枝かな

　星空に吊橋沈む登山小屋

　濡れ縁の高き離れや避暑の宿

　放課後の校舎がらんと涅槃西風

　厚揚げが自慢の女将桃青忌

　清滝の駅夏空へ抜けにけり

　年を経て雛にいやます命かな

　飯だけを飯だけで食ふ今年米

　色褪せし蔵書の背中秋暑し

私も楽しんでいるが御一緒している時の美流さんもいろんなことを乗り越えて俳句と共に謳歌されておられると思うと更なる作品の飛躍にもなるであろう。（略）

全体で百句であるがどれも捨て難い光りをもった作品ばかりで一気に読めたのも有難かった。

早くも次の美流さんの世界を垣間見た気がするが、第二第三とこの速度で句集を出せる実力者であることは間違いないと確信した。

本句集は四季別に編集されているが、その季節と季節の間に「三つの項目」が置かれている。その「項目」は、著者の田桐さんにとっては、大切な思いにつながる特別な項目として配されたのである。「子供の領分」「Dark Fantasy」「命」。このことについて、田桐さんは「あとがき」で丁寧に触れておられる。

フランス語でミリュウというと「真ん中」という意味になります。句会の上の方などとんでもない。しかしいつもいちばん下というのも淋しい。句会の真ん中あたりを目標にさせていただきたいので、「みりゅう」と名乗ってもいいでしょうか。

先生はにこやかにうなずいてくださった。

先生の寛容を物語る、命名の由来となったこの傾向の句もここにとどめたかった。「Dark Fantasy」としてまとめたのがそれである。しかしこの十句を、さて、句集のどこにどう配すればよいか。

この思案から句集全体の体裁がおのずと決まった。新年・春に始まる四部の間に、小主題を持つ三つの間奏を挟む。全百句。ちなみに残りふたつの小主題にも、すこし話しにくい動機がある。

二〇一七年一月に妻が急死。身辺の一切をひとりですることにはすぐに慣れて、その面で心がささくれることはなかったが、妻の不在に慣れることが出来ない。

峠は晩秋になってからだった。早朝に目覚めると、動揺が起こる。すがる気持ちで血縁の小さな姿を思い、また、思い出した。生きなければ。そう言葉を嚙みしめ、命ということをぼんやり考えた。生と死のイメージが、半睡で背を丸めたわたしの上を昼と夜のように流れ過ぎた。「子供の領分」と「命」はその所産である。

　秋の日や形見の櫛の散斑（ばらふ）にも

句集名となった一句である。「散斑」とはちょっと聞き慣れない言葉なので、辞書をひいてみた。

「タイマイの甲（べっこう）に黒いまだらの有るもの」と新明解にある。「タイマイ」とは海亀のこと。

鼈甲の櫛などにあるあの斑点のことだろう。

この句の「形見の櫛」とは、亡くなられた奥さまの櫛のことだ。もちろん。

１頁一句というかたちで、スマートにして瀟洒な句集ではあるが、田桐美流さんの祈りにも似た思いが凝縮している一冊なのである。

本句集の担当は文己さん。

　春展を出づ掌に軽き雨

　立子忌の空へ尾を振る小さきもの
　雛調度繕ふ妻の幼顔
　灼岩や小さき手の跡薄れゆく
　割箸を割りそこなうて蕪汁

　春展を出づ掌に軽き雨

この一句、わたしも好きである。春の雨のあかるさが見えてくる。「重たい雨」とか「雨が重たい」という言葉はよく聞くが、「雨が軽い」とか「軽い雨」ってあまり言わないように思う。もし言い得るとしたら、それは「春の雨」に限ったこと。濡れていくことも厭わないような優しい雨に限るのである。掌を打った雨、それを軽いと捉えたことで春をたのしむ著者の心も見えてくるようだ。

　立子忌の空へ尾を振る小さきもの

この句、星野高士主宰も序文で紹介していたが、わたしも大好きな一句である。「蝌蚪の鼻」とか「緋目高の目」とか小さなものに心をとめてそれを巧みに詠んだ星野立子の忌日にふさわしい一句であると思う。「尾を振る小さきもの」で、立子が詠んだあれこれの小さな命が見えてくる。

生きものたちの「立子讃」である。

　

ほかに、

　寒ければ鬼九つで振返る

　老桜の根のなまぐさき切通

　てきぱきと死す姨捨に小鳥来る

　木槿垣越しに農夫の野球帽

　マフラーを髪ごと巻いて二番線

本句集の装幀は、藤田千鶴さん。

田桐さんの女子美の教え子であり、まだ学生であるが、テキスタイル作家として仕事をしておられる女性だ。

見返しは淡いピンク。

扉の前に遊び紙をはさんだ。

この白の和紙の薄紙をめくるとすっきりとした扉が現れる。

一句組。

さらに素敵なのは、各賞のとびらにカットを配したこと。

こんな風に。

すみずみまで著者の思いが行き渡った句集となった。

句集上梓の喜びは大きい。一段落ついたという思いが打ち重なる波のように寄せてくる。

いま、わたしは不思議に穏やかな心境でこの一文を記した。

米でも研ぐか。次になすべきことが、すっと頭に浮かぶ。

「あとがき」の言葉である。

「あとがき」を通して、著者の田桐美流さんがいかに俳句とその仲間によって豊かな時間を生きておられるか、わたしたちは知るところとなるのである。

　裏窓を細く開けおく冬の蠅

好きな一句である。「命」の項目の最後の一句である。説明の必要がない景だ。裏窓をなぜ細く開けておくのか。。蝿を逃がすためか。しかし、蝿はきっと逃げないと思う。逃げる力なんてないかもしれないし、寒々とした北風に飛び立とうとも思わないだろう。しかし裏窓を細く開けておくことによって、死にゆく蝿にとってそこに一縷の希望があるように思えるのである。締め切ってあったら絶望的だ。寒くてもそこには自由な世界がある。それが見えるだけでも蝿は倖せなのかもしれない。などと書いていたら、わたしがこの蝿になっていくように思えたきた。「窓は開けておいて欲しい！！お願いだ」

お昼にお客さまが二人いらっしゃった。

俳人の山崎祐子さんと、富山に住んでおられるお義姉さまの成瀬真紀子さん。

成瀬真紀子さんも、俳誌「りいの」に所属しておられる俳人である。

今日は、おふたりのお義母さまの句集の相談にいらしたのである。

お義母さまの今越みち子さんは、澤木欣一主宰「風」にかつて所属し、今日まで俳句を作り続けて来られた方である。

お嫁さんの山崎祐子さんを俳句に誘われた方でもある。

お二人の強いおすすめもあって、この度第1句集を上梓されることを決心された。

「本当は義母も、一緒に仙川に来たかったんですけど、やはり道中を思って止めました」と成瀬真紀子さん。

今越みち子さんは、今年で90歳になられるのだ。

とてもお元気であるということ。

目下句稿の整理中で、3月半ばには入稿されるとのことで、今日は装幀や造本などのご相談に見えられたのである。

お義母さまのために、忙しい時間をぬってご来社くださった成瀬真紀子さん（左）と山崎祐子さん。

山崎祐子さんは、民俗学の学者さんで、仙川にある白百合女子大にも毎週教えに来られている。お話を伺えば、とてつもなく忙しいそうである。

「民俗学という学問は、わたしたちの年代の忙しさが一番ピークなんです」と言ってにっこりされた。

ご実家が福島のいわき市にあり、「復興いわき」の実行委員長として俳人のお仲間達ととり組んでおられるのだ。

今年も「海の俳句全国大会」が、7月15日に開催される予定である。

水漏れをしている春のわが家。

2月26日（火）　三の午　旧暦1月22日

飯能・名栗に咲いていた金縷梅（まんさく）。

この金縷梅の黄色の花をさきがけとして、これから早春の黄色の花が咲いていく。

どの花も好もしい。

桜の花が咲く前のいまごろは好きな季節である。

家のキッチンのシンクの下が水漏れをしているらしい、と気づいた。

どうやら、もうずっと前から水漏れをしているらしいのだ。

しかも水漏れの応急措置として、誰か（？！）が、受け皿をその下に備えたらしいのである。

らしい、らしいって呑気なことねって思うでしょ。

しかし、わが身に（？）皆目覚えがないのである。

水漏れを知って受け皿を置いたのは誰？

その誰かの正体をつきとめるべくいま追及をしているのだが、誰も身に覚えがないという。

その受け皿があふれてシンクの下が水浸しになって、昨夜ようやく気がついたのである。

わが家の水漏れを。

ときどき思うのよね、

わが家には知らない人が住んでいて、ひっそりと行動しているのではないかって。

だからシンクの下にもそっと受け皿を置いてくれてさ。。。

小人（こびと）さんだったらいいなって思うのだけど、そうだとしたら、

わが愛猫たちの目に留まらないはずはなく、攻撃されちゃうからダメだろうなあ。。

ともかく昨年の秋よりもっと前からわが家は水漏れをしているのである。

今日はお客さまがたくさん見えられた一日となった。

午前中には、三人のお客さま。

「らんぶる」主宰の上田日差子さん、「らんぶる」同人の月野木潤子さん、そのお嬢さまで「知音」同人の月野木若菜さんである。

月野木潤子さんが、この度はじめて句集を刊行されることになり、そのご相談に見えられたのだった。

若菜さんは、お母さまの助っ人としてご一緒された。

「わたしは閏月の29日に生まれましたのよ。だから父親が閏に氵をつけて「潤子」って名付けましたの。来年が閏月なのでそれに併せて句集をと思ってましたが、今年は元号がかわりますでしょう。平成までの作品をいれて、一区切りをつけようと思い、もう少し早く出すことに致しました。」と月野木潤子さん。

「らんぶる」にお入りになる前は、お友だちと俳句を作っていたということ。

今日はいろんな本の見本をご覧になって、造本を決められたお帰りになられたのだった。

左より、上田日差子さん、月野木潤子さん、月野木若菜さん。

上田日差子さんとのご縁は長いのだが、ふらんす堂にご来社くださったのは初めてである。

お目にかかれば、やはり話しは父・上田五千石のことになる。

高校生の時、「俳句をつくってみようかな」って五千石氏に言ったところ、

「句会に出なさいって、ただそれだけ言われました。」と日差子さん。

「わけもわからず、句会に出てはじっこの方にいました。でも、結局句会で学ぶことが多かったですね。父は何も教えてくれませんでしたが、句会で学べ、ということだったのだと思います」。

月野木若菜さんは、「40歳になった時に、西村和子先生にお会いして、あなた40歳になったのだから俳句を作りなさいって言われました。ハードな仕事をしていましたので、夜の知音の初心者の会（ボンボヤージュの会）に出るのがやっとでした。でも俳句を初めて良かったと思います」

バリバリのキャリアウーマンでいまもお仕事で忙しい日々を送っておられるようだ。

午後には、栗林浩・智子ご夫妻が来社された。

栗林浩氏は、すでに著書も多く、俳句の世界ではよく知られた方である。

この度智子夫人がはじめての句集を上梓されることになった。

智子さんは、俳誌「郭公」に所属し、広瀬直人主宰の「白露」時代から俳句を作って来られた方である。

今年で20年目となる。

「句集を出すなんて、全然考えていなかったのです。句の仲間たちにも句集を出すなんてとんでもない、などと常日頃言ってたもんですから仲間達に笑われてしまいました。全然自信ないし、ひとさまにお見せしようなんて考えても来なかったのですけど。井上康明主宰にお声をかけていただいて、せっかくだから思い切って出してみようって決めました」

「こちらに伺えば、いろんなご本をみせてくれるというので、今日は参りました」

そうおっしゃる智子さんであるが、ご来社の前にふらんす堂の本はいろいろと見てこられたようであるが、さらにいろんな本を並べて、説明を申し上げると、「本当にいろんな本があるんですねえ」と大変驚かれたようである。

ご夫君の浩氏も、興味深そうにご覧になられている。

最終的にふたつの造本を前にして、迷われた。

「どっちがいい？」って浩氏に聞くと「こっちにしたら」と浩氏は左の方を指さす。すると、智子さん、一瞬迷われたのだが、「ああ、でもこっちがいいわ」って右を選ばれたのだった。浩氏は「いいんじゃない」ってにっこり。

ということで、造本はフランス製本カバー装、となったのだった。

栗林浩、智子ご夫妻。

智子さんがいろいろと熱心に相談をされているかたわらで終始ニコニコとしておられた浩氏であった。

素敵なご夫妻である。

句集の序文は井上康明氏、栞は池田澄子氏。

お誕生日の7月7日の刊行を目指します。

夕方、わたしはまたもやお借りした大切な写真を失くしたと、ひと騒ぎした。

もうスタッフたちは慣れっこになっているが、わたしが「ないよお、ないよお、どうしよう！！」って言い続けるので、

「もう、ちゃんと捜しました？　捜すっていうのはそういうことじゃなくて、一つ一つ丁寧に見て行くことですよ」と叱るのであるyamaokaを。

「でもないのよ、どうしよう、失くしたら、おしまいだよ」と泣きべそ状態。（ホント、泣きたい気持ちである、だってここに置いておいたのにないのよ）そんなこんなで、グズグズとと「ないよお、おかしいよお」と言い続けていたら、「あった！」のである。

ウフフフ……

単なる勘違いでした。

「この写真だとは思わなかったんもん」と。

でもホッとした。

どうなることかと思った。

良かった。

愛していると言わず死ぬなよと言う

2月25日（月）　北野梅花祭　旧暦1月21日

今朝の梅。

ご近所の畑に咲いていた。

梅林の梅はそれはそれできれいだが、こんな風に畑の一角に咲いている梅もいい。

やわらかな白色の白梅。この梅の色ちょっと覚えておいてくださいな。

夕方、突然スタッフのPさんが叫んだ。

「ああ、ラーメン食べたい。しばた（ご近所の有名ラーメン店）やってるかなあ、しばたのラーメンが無性に食べたい！」と言って調べたところ、残念ながら今日はお休みだった。

そう、ラーメンってあるときふっとたまらなく食べたくなる時がある。

そう、そう仙川にあるやはり人気ラーメン店「ラーメン二郎」がこのところお休みしている。

いつも店の前に若い男子が列をなしている人気店であるが。。

今日の讀賣新聞の「枝折」に、片山由美子著『鷹羽狩行の百句』が紹介されている。

海外詠、リフレイン、対句などの特徴をとらえて100句を紹介する。狩行と師の山口誓子の両作品について、時代背景を踏まえた解説も掲載。

今日の毎日新聞の酒井佐忠さんによる「詩歌の森へ」は岸本尚毅著『山口青邨の百句』についてである。タイトルは「山口青邨の文体論」。

抜粋して紹介したい。

（略）岸本は、青邨の「文体の多様さと自在さ」に注目し、百句解説に加え文体論として青邨像を明らかにした。

〈みちのくの町はいぶせき氷柱かな〉〈初富士のかなしきまでに遠きかな〉。代表作はいずれもオーソドックスな「かな」で止める形式。「かな」の前は「氷柱」や「遠き」のように名詞か連体形が多い。それが詠嘆を強調する。〈泣く時は泣くべし萩が咲けば秋〉など名詞そのもので止めたものも多い。「敗戦の日の率直な悲しみ」と岸本はいう。かと思うと〈秋風や人の命のことをふと〉など、独特な副詞止めが自在さにつながっている。

そのほか、現代俳人では比較的少ない「に」や「も」などの助詞で止めて言いさす場合もある。この文体の自在さこそが「青邨俳句」の大きな特色と気鋭の俳人岸本は指摘する。（略）

この記事をよまれた深見けん二氏よりお電話をいただいた。

「いやあ、尚毅さん、さすがですね。わたしなんかこういうところに目をとめてなかったなあ」とおっしゃる。

青邨は深見先生の師である。

「深見先生や斎藤夏風先生が百句について書かれたとしたら、またそれはもう少し違ったものになっていたかもしれませんね」

「ううん、そうですね。もう少し人間青邨にふれるということもあったかもしれないし、しかし、尚毅さんだからこそ書き得た青邨論です」ときっぱりとおっしゃって深見先生は電話をお切りになったのだった。

この本をきっかけとして山口青邨の俳句がもっと読まれていくことをわたしは願っているのである。

新刊紹介をしたい。

董振華句集『聊楽』（りょうらく）。

四六判ハードカバー装　188頁

著者は董振華（とう・しんか）さん。中国北京出身。平成8年（1996）に慶應大学に留学しているときに金子兜太に師事し俳句を学びはじめる。平成10年（1998）「海程」同人。「海程」終刊後、「海原」同人。日本中国文化交流協会会員、現代俳句協会会員、中日詩歌比較研究会会員。句集に『揺籃』『年軽的足跡』『出雲駅帖』など。そのほか随筆集や訳書など。また映画の脚本や漫画なども多数訳されている。本句集は平成30年（2018．10．10）に一度中国にて刊行されたものをすこし手を加えて刊行し直したものである。題字と序文（「序に代えて」）は金子兜太氏によるものである。

中国人にして俳句に多大の興味をもち果敢に俳句を作られてきた董さんについては、金子兜太氏の序文を読むのがいちばんよく分かるのでそれをできるだけ紹介したい。

董振華の句集はこれで四冊目で、第一句集は慶應大学に留学中、わたしと一緒に俳句をつくっていた。二十年前のことになる。むろん日本語で書く俳句で、漢俳ではない。そのころ、いっしょに俳句をつくっていて、感心したのは、日本語の語感をきちんと受け取る感性の宜しさ。複雑な内容でも五、七、五音（字）に巧みに納めて書いていた。そのため、わたしの主宰俳句誌「海程」に投句するようになるとすぐ、トップクラスの人たちに伍して、少しも遜色のない俳句作者になってしまった。帰国の時にまとめた句集（董振華の第一句集）も、大変好評だった。

第2句集は、「留学が終わって帰国後、間もない時期のもの」。第3句集は、「は国際交流員として、島根県庁に在任し、県や県内の自治体、商工団体、企業が中国との経済交流をすすめてゆくための、さまざまな支援活動を一年間つづけた、その生活の中から生まれたもの。」であると書かれている。そしてこの第4句集については、

早稲田大学で修士課程、東京農業大学で博士課程を終え、それから中国の職場を離れ、独立して仕事をしながら、その日常の生活の中から生まれたもの。いわば波浪起伏の活動を土台とした所産なのである。

董振華の作品は土地土地の風物を題材として取り入れ、そこで感応し思惟したことを書き込んでゆく。若い感性は、活気とともに多感。旅愁にとらわれることも多く、それらを逆らわず表現している。

そして、わたしの好きな句としていくつかの句を挙げている。

　春暁の火車洛陽を響かせり

　微夢半醒の華北平原火車通過

　春耕や郷思の影に月の光（かげ）

　葉桜となりなお急ぎ足となり

　皆既日蝕から日常へ黙契とは

　万里の長城でんでん虫振り向いた

　仮設住宅の放送聞こゆカナカナカナ

　盆の月峠越えれば寝るとする

　明月を独り占めして対飲す

　朝日煙り夕日煙らせ秋分日誌

　初冬の独り居という一行詩

　如月の月影少年の猫背来る　

なおこの日本語で書かれた句集にはすべて中国語の訳が付されている。兜太氏の序文も董振華さんが中国語で訳している。

こんな風に。

本文もまたそうである。

董振華さんの「あとがき」を紹介したい。

思えば、平成五年に金子兜太先生ご夫妻の率いた俳人代表団を初めて北京でお迎えした時から、四半世紀もの歳月が流れゆきました。最初お目にかかった時は俳句を勉強することになろうとは、全然考えられませんでした。しかし、それから三年後の平成八年に私が慶應義塾大学に留学した際、金子兜太先生から俳句の手ほどきを受けるようになって以来、ずっと先生ご夫妻にお世話になっており、孫のように可愛がって頂きました。当時、兜太先生がお忙しい時には、いつも奥様の皆子先生に句を見てもらい、私も俳句を作るのに夢中でした。

本句集には、金子兜太氏や皆子夫人との写真の口絵が3葉収録されているが、そのうちのこれは、金子ご夫妻と若い頃の董振華さん。

その後、皆子夫人がご病気をされ、董さんも北京に帰ることになる。

それまでのように、先生ご夫妻から直接に教えて頂くことは難しくなりました。当時、北京から電話をするたびに、ご子息である真土さんの奥様の知佳子さんに皆子先生のご体調の様子だけを伺い、俳句のことに自ら一切触れることはありませんでしたが、兜太先生が電話にお出になる時はいつも「董君、俳句も頑張ってますか」と尋ねて下さり、「はい、頑張っています」と答えて、先生に安心してもらっていました。しかしながら、北京で独り、しかも日本語で俳句を作るのは、中国人の私にとってどれだけ難しいことであるかを思い知らされました。

その間、何回も俳句を作ることを止めようとまで思いましたが、何か月も欠稿すると、兜太先生がわざわざ日本から電話をかけてきて、心配してくださいました。平成十年になると皆子先生の病状も一旦快方に向かい、私が仕事で日本へ行くと必ずご夫妻にお目に掛かり、そのつど私の俳句を見てくださっていました。しかし、その後しばらく闘病生活は続けられ、平成十八年に皆子先生はとうとう病魔に命を奪われました。

「海程」誌で兜太先生の句「病いに耐えて妻の眼澄みて蔓うめもどき」「合歓の花君と別れてうろつくよ」などを読む度に、奥様に対する愛情とご夫妻の間の堅固たる絆を強く感じ、また皆子先生が自らの闘病生活を記録した句「腎摘出か朝日子の医師と思いぬ」「皆子頑張れ生きとし生けるものの春」などを読む度に、人間の意志の強さに心を打たれずにはいられませんでした。私が今日まで俳句を続けることができたのは先生ご夫妻から励ましを頂いたお陰でもあります。

董さんの「あとがき」には、金子兜太ご夫妻と董振華さんとのあたたかな交流が書かれている。ご夫妻にとても可愛がられた董さんなのである。

そして、第4句集のために、句集の題字と序文をいただくことができた董振華さんであったが、その時に中国にいるお母さまの病気が発覚して、句集を出せないままに時が過ぎていく。そして去年の2月に金子兜太氏逝去。その後中国人の友人たちによって編まれたのがこの第4句集『聊楽』である。

この句集をあらためてもう一度日本で出版し直したのが、本句集『聊楽』なのである。

「ふらんす堂さんで美しい本に仕上げて欲しい」と董振華さんはご来社のときにおっしゃったのだった。

そしてあらためて校正をし直し、間違いを指摘し、句を追加し、本句集の出来上がりとなったのである。

本句集は四季別で編集されている。

担当はPさん。

　ダダダダと亘に亘る春の馬車

　胃袋のようなる西湖の初春かな

　乳呑児の声の細さよ春一番

　初夏の感覚ここにも流派あるような

　片足で立ちつづく鷺は修行者

　月落ちて秋立つころのあくびかな

　走る鳥も歩く鳥も冬天の気配

　静寂に唯一のかたち飛雪かな

　胃袋のようなる西湖の初春かな

Pさんは行ったことがあるらしいが、わたしはまだ中国に行ったことがない。だから、もちろん「西湖」も知らない。インターネットで調べたところなんとも美しいところであるようだ。しかし、董さんは、その「西湖」を「胃袋のような」と詠む。なんでも呑み込んでしまう「西湖」なんだろうか。いつか中国を訪ねて「西湖」に行ってみたい。そこで、この一句を実感したいと思った。

　如月の月影少年の猫背来る　

これは兜太さんが好きな句として選んでいたもの。わたしも好きである。まさに今は「如月」であるが、この「如月の月影」という措辞によってなにか美しくて鋭いものの気配を思う。そしてやって来たのは少年。ここまではまあ、よくわかるイメージ、しかし、「少年の猫背」と表現したことによってやや世界は異常な雰囲気をただよわせて、まるでアニメの世界のあやかしの出来事のようである。ちょっと背筋がぞっとするようなところがまさに好み。

　万里の長城でんでん虫振り向いた

これは分かりやすく面白い一句だ。万里の長城にも当然ながらでんでん虫はいるのだろう。人影を感じてでんでん虫は振り向いたのか。と言ったって、万里の長城にはたえずいろんな旅行者が訪れていて、人間がたえることはないだろう。しかし、この一句、万里の長城にはでんでん虫とわたししかいないようなある閑散とした風景がわたしには見えてくる。人が途切れて誰もいなくなった万里の長城の一角にふと目に留まったでんでん虫。そのでんでん虫も私の気配に驚いたかのように振り向いたのえある。「振り向いた」という口語的言いきりが一瞬を立ち上がらせた。

本句集には、「金子兜太・皆子御夫妻を悼む」と題して、あたらしく作った句を収録した。いくつか紹介したい。

　月落ちて梅散るころの離別かな　　　　　　（兜太師を偲ぶ）

　再会は黄泉の苔の青むころ　　　　　　　　（　　　〃　　）

　来たりてはまた去る花恋の月朦朧　　　　　（皆子夫人を悼む　　『花恋』は夫人の句集名）

　無言のままの祖母の居て夏菊（きく）咲きぬ　

新しい句集を先生にお見せすることができなくて大変残念に思っております。拙い私ですが、これからも先生の遺志を受け継いで、引き続き五、七、五の韻律に乗せて、自分なりの世界を表現し、兜太先生と皆子先生に恩返しをしたいと考えております。

「あとがき」をふたたび紹介した。

本句集の装幀は和兎さん。

董さんの思いを聞きつつ、甘くならないような装幀を心掛けた。

梅がモチーフになっているが、なかなかハードな仕上がりになったのではないだろうか。

題字はツヤ消しの金箔で。

この写真ではわからないが、この梅にはブルーが隠れている。このブルーがなかなかいいのである。

表紙は今日の写真のような白梅の白。

箔押しはツヤ消し金。

見返しは、カバーのブルーの色をとって青。

扉。

カバーの折り返しに董振華さんの近影と略歴をいれた。

董振華との付き合いは長いが、おどろくほど早い時期に、日本語で俳句を書くようになり、しかもその語感が美しく、内容の豊かなことに感心してきた。天生の詩才に恵まれている証拠とも思うが、日本人のかなりの人に見受けられる修辞を必要以上に凝らして書く俳句より、はるかに平明で、魅力を覚える。中国人でなければ書けない俳句の新鮮さがある、といってもよい。

ふたたび序文のことばを紹介した。

異国の言葉の俳句を学び、格闘し、なおもより深く俳句を知ろうとしている董振華さんの句集が読まれることを願っている。

　

　愛していると言わず死ぬなよと言う梅擬

この一句、いいな。梅擬（うめもどき）がいい。梅擬は秋の季語。赤い小さな実がことさら美しい。見つけるとシンと心に飛び込んでくる。

第7回星野立子賞発表

2月24日（日）　　旧暦1月20日

昨日の名栗の小さな禅寺に咲いていた福寿草。

傍らにいた苔むした蛙。

春の日差しに温かそうであった。

「俳句」3月号にて「星野立子賞」が発表になった。

第７回星野立子賞　　　　　対中いずみ句集『水瓶』（ふらんす堂）

第7回星野立子新人賞　　　小野あらた　「去りぎは」（作品50句）

　　　　　　　　　　　　　冨士原志奈　「聖五月の懺悔」（作品50句）

星野立子賞の『水瓶』については、5人の選考委員（宮坂静生・黒田杏子・西村和子・小澤實・星野椿（敬称略））が選評を寄せている。選評を読むと、最終候補に残ったのは、句集『水瓶』のほかに2句集、橋本薫句集『青花帖』と池田瑠那句集『金輪際』だった。なかでも若い池田瑠那さんの『金輪際』の健闘が素晴らしかった。

ここでは星野椿氏の言葉を抜粋して紹介したい。

　対岸の比良と比叡や麦青む

情景が目の前に現れて私の心に一筋の郷愁の様なものが生まれたのであった。

　舟着いて泰山木はまだ莟

　菖蒲の芽池のくびれてゐるところ

　堅田なる千那の寺の松に雪

暖かなものが流れてくる様な句に出会えてとても嬉しくなった。きっと母も同じ事を思ったに違いない。

おめでとうございます。

対中いずみさんの受賞ことばは、

　今朝咲きしくちなしの又白きこと　　　星野立子

星野立子は初学の頃からずっと好きな作家です。大正時代のホトトギス作家では、ほかに素十と茅舎が好きでよく読みます。もちろんその他の作家も、伝統・新興の別なく、面白く読みますが、すっと心が寄るのは立子作品です。虚子、爽波、裕明という師系につらなって俳句を学んだことに謝しつつ、いま咲いたばかりのくちなしのように新鮮な句を詠みたいと願っています。

対中いずみさま　星野立子賞、おめでとうございます。

心よりお祝いを申し上げます。

新人賞（選者　岸本尚毅・中西夕紀・星野髙士（敬称略））を受賞した小野あらたさんは、第9回田中裕明賞の受賞者でもある。ふたたびの挑戦への受賞を喜びたい。

もう一人の受賞者の冨士原志奈さんは、「知音」の所属する昭和44年生まれの俳人である。

お二人のご受賞を心よりお祝い申し上げます。

おなじ「俳句」3月号に、竹岡一郎句集『けものの苗』が高山れおなさんによる書評が掲載されている。

発売されたばかりの雑誌なのでわずかな抜粋にとどめたい。タイトルは「変容の中で」。

（略）2012年に攝津幸彦の〈幾千代も散るは美し明日は三越〉を知ったことは竹岡にとって重要な出来事だったらしい。前年には東日本大震災が起こっている。我々は現在、それを最大の契機とした社会的な変容の中にいるが、攝津の方法は竹岡がその変容を自らの変容とし、俳句表現に転生させる上でヒントになったのだろう。

「週刊俳句」の対中いずみさんによる「空へ行く階段№5」は

俳誌「青」（1982年2月号）に掲載された田中裕明の「雑詠鑑賞」である。

→「雑詠鑑賞」

→対中いずみ「解題」

　　

午前中は太極拳の教室に行ったのであるが、普通（快速でもなく）に乗ってのんびりと向かった。

途中、わたしは何度も涙があふれてきたのである。

こんな風に悲しくなるのは、いったい。。。。

それはアッシュ・リンクスと奥村英二を思ってのことだ。

とこう書くと、わかる人はすぐに、ああ、「バナナ　フィッシュ」のことね、って思ってニヤッってするだろうな。

そう、ここ数日わたしは真夜中にiPhoneのプレミアムビデオでアニメ版「バナナ　フィッシュ」を見直していたのだった。

そして昨夜、とうとう最後のアッシュが死ぬ場面をむかえて、哀しみのうちに眠りについたのだった。

そうなると、どうしたって、その後の特別編漫画「ANOTHER STORY アナザーストーリイ」を読みたくなるじゃないですか。

ということで、家を出る前にリュックにポンとその漫画をつっこんで飛び出したのだった。

で、電車のなかで、それはもう悲しくて悲しくて、鼻をすすりながら読んだというわけである。

ほんとうに吉田秋生作『BANANA FISH 　バナナフィッシュ」』は名作である。

わたしはこの漫画が世に存在することに改めて感謝したいと思う。

それを読んで涙を流せる自分を倖せだと思う。

鼻で笑う人は笑ってもよくってよ。

なんとも思わないからさ。。。。