加藤克巳ー今に生きていることを実感できるような歌をいかにして生み出せるか、ということに心血を注いだ歌人。

10月3日（木）　　旧暦9月1日

ホシカメムシ

飯能メッツアで見つけたもの。

アカメガシワの葉が大好物ということである、が、これはどうかな。。。

昨夜の帰り道でのこと。

暗い夜道を車で走っているとすこし先を横切るものがある。

スピードをおとす。

大きさからいって小振りの野良猫か。。。

目をこらしてようく見ると、

タヌキであったようだ。

住宅の一角に入っていった。

久々湊盈子著『加藤克巳の百首』が出来上がってくる。

「生きていることの実感」と副題がつけられている。

歌人・久々湊盈子（くくみなと・えいこ）さんの情熱によってなった一冊である。

執筆者の久々湊盈子さんは、1976年に「個性」に入会、加藤克巳に師事、2004年に「個性」が終刊するまで運営委員をつとめてこられた。

巻末の解説「歌人加藤克巳の出立」によると、加藤克巳（かとう・かつみ）は、「大正四年六月三十日、京都府何鹿（いかるが）郡中筋村字安場（現・綾部市）に、父利平、母きょうの長男として出生。」とあり、1929年の生まれである。

本著より、数首とその鑑賞を紹介したい。

　まつ白い腕が空からのびてくる抜かれゆく脳髄のけさの快感　　　『螺旋階段』

青い空から伸びて来た腕に脳髄が抜かれてゆくという思い切った想定である。うしろ頸の凝りがほぐされてゆくような快感。ダリのシュールな絵画を見るようだが、脳髄というおよそ短歌にはそぐわない語が、一首の核となって逆に説得力がある。ここで思い出すのは北原白秋の〈大きなる手があらはれて昼深し上から卵をつかみけるかも〉（『雲母集』）という一首である。いずれの場合も大空の上から手が伸びて下のものを摑むという発想は、雲間から真っすぐに太陽光線が降りている光景を見た時に得たものかもしれない。

　石一つ叡知のごとくだまりたる雨のまつただ中にああ光るのみ　　　『エスプリの花』

埼玉県与野市（現・さいたま市）にある加藤邸の庭にあった池のほとりに、ソクラテスの首と名付けられた大きな石が据えられていた。克巳はたびたびこの石を詠み、石の歌人とまで言われた。叡知のごとく、とはソクラテスのことかと思うが「沈黙は金、雄弁は銀」という西洋のことわざも思われる。なにごとか心に鬱屈のあるとき、その大きな石の無言に真向かい思索に耽ったのだろう。青春の息吹であったかつての芸術派の精神がリアリズムの洗礼を受けてこの一巻にまとまったと後記にあるが、この一首あたりから克巳の歌は再び胎動を始めるのである。

　不気味な夜の　みえない空の断絶音　アメリカザリガニいま橋の上いそぐ　　　『球体』

アメリカザリガニは昭和になってから食用蛙の餌として日本に持ち込まれた。旧来のザリガニと比べて大きく、体色は赤や褐色でハサミを振り上げた姿は結構、威圧感がある。この頃、アメリカは旧ソ連と宇宙開発の技術を競っていたのだが、最初に人工衛星の打ち上げに成功したのは旧ソ連であった。後記に「あるとき、スプートニクの発する不思議な、あの遠い断絶音を（略）ラジオを通じ、現（うつつ）のこの耳でまさしくきいた」とある。一歩遅れをとったアメリカが宇宙開発に躍起になっているさまをザリガニの姿に喩えた、巧妙で少し愉快な歌である。

　うもれんか雪に泉のかそかなる春あかつきの音のくぐもり　　　『心庭晩夏』

初句にまず「うもれんか」と強く言いだし、あとは春の雪の下を流れる水が泉にかすかな音をたてているさまを「音のくぐもり」と表現する。耳をそばだてないと聞こえないくらいの、かそかな音。克巳の多くの歌が抒情に流れることを警戒しながら作られていることを思うとこの歌と『球体』の中の︿春三月リトマス苔に雪ふって小鳥のまいた諷刺のいたみ﹀の二首だけは繊細な感性の発露であると思われて、個人的に好きである。そういえば二首ともに春の雪だから冷たさよりも柔らかさ、明るさが読み手の情感に訴えてくるのだろう。

　ほそ首　かたむけたままにわとりのいっしゅん佇立（ちょりつ）　冬である　　　『心庭晩夏』

わたしが「個性」に入会したのは昭和五十一年六月。加藤克巳という歌人の作風も歌歴も何も知らずに、ただ同じ埼玉県に住み、歌会に行くのに近いからというだけで入ったのだが、その直後に「短歌」誌上でこの一首に出会った。二十三歳で結婚してから夫の父親（湊楊一郎）の俳誌の編集を任されていて俳句は毎月見ていたから、

瞬間、あ、これは俳句の「直観」に通じる歌だと思った。伊藤若冲えがくところの雄鶏の姿を思ってみようか。季節は冬でなければならない。佇立したいっしゅんの姿。

捨象という概念そのものの歌と言えよう。

　核弾頭五万個秘めて藍色の天空に浮くわれらが地球　　　『ルドンのまなこ』

冷戦構造のまっただなかであったこの時代は、核の脅威が国家の威信を守るとして競って核兵器が作られた。

　ボタンは一瞬いっさいの消滅へ、ボタンは人類

　の見事な無へ、――ああ丸い丸いちっちゃなポツ

かつて歌集『球体』において、このように偶発的な核爆発を怖れ危惧した作者であるが、ここでは自滅の基となる核弾頭を抱かされている地球への信愛、惻隠の情といったものさえ感じられる。藍色の天空に浮く地球というものを想像してみる。核廃絶を、といった語を使ってはないが、これは立派な核所有反対の言挙げである。

生前21冊の単行歌集を上梓し評論集・エッセイ集もおおく、精力的に仕事をした加藤克巳であったがその短歌は多様でつねに前衛的であったようだ。　

久々湊さんの巻末の解説は伝記的に記されており、その一部を抜粋して紹介しておきたい。

克巳が終生目指した短歌はけっして特異なものではない。価値観の多様化した現代においては、その考え方も表現方法ももはや目新しいとは言えないだろう。しかし、長い伝統をもつ短歌形式にいかにして新鮮な感覚を持ち込むか、今に生きていることを実感できるような歌をいかにして生み出せるか、ということに心血を注いだ歌人として特筆するべき歌人であることは間違いない。

最後にさまざまな著作を通して克巳が提唱していた短歌への向き合い方の一端をまとめてみると、「現代に生きた言葉を使う。従来のままの詠嘆・抒情を避け、むしろ拒否する。批評精神を働かせて知的な鋭い感覚をこころがける。意志の力による短歌、意志の美を考える。私小説的な一人称の告白短歌を作らない。定型は大事だが、定型を所与のものとして疑問なく言葉を当てはめてゆくのではなく、そこに新しい内容、新しい自分のリズムを求めつづける。説明的贅肉を削ぎ、本質・本意を表現する」といったところになるだろうか。

歌人・加藤克巳には一度だけお会いしたことがある。

「個性」に所属する歌人吉崎敬子さんの歌集『玉かぎる』の刊行にあたって、帯文をいたくことになった。

1996年の秋ごろだったろうか。

電話があり、さいたま市にあるご自宅までとりに来て欲しいといういことだった。

仙川から遠かったかあるいはそれほどでもなかったかはすべて忘れてしまったが、居間に通されて原稿を渡された。

居間はダイニングへと通じていて、お昼に召し上がったのであろうか焼き魚の匂いがまだ残っており、気取りのない歌人のお人柄が感じられた。

そのあと、一度、俳句についての原稿を「ふらんす堂通信」にいただいたかもしれない。

が、わたしには歌人の暮らしている焼き魚の匂いのする明るい部屋と、そこにくつろいでいる加藤克巳という歌人がいつまでも鮮明に残っているのである。

最後にわたしの好きな短歌を一首紹介したい。

　一樹はや雪にけぶりてぼうと立つぼうと命をこもらせて立つ　　　　加藤克巳

飯能メッツアの赤蜻蛉。

この日、前をふさぐほど赤蜻蛉が群れ飛んでいた。