ふらんす堂編集日記 By YAMAOKA Kimiko

日本一行詩大賞。

９月20日（木）　彼岸入り　　旧暦8月11日

雨にぬれていっそう鮮やかな鶏頭。

今日は雨降りである。

午前中はひさしぶりに神野紗希さんがご来社くださった。

いますすめている現代俳句協会青年部による「新興俳句アンソロジー」のゲラの確認である。

大分遅れてしまい、待たれている方も多いのではないかと思う。

なかなか原稿がそろわず難儀しているようであるが、どうやら刊行の日の目がみえてきた。

二時間ほど作業をしてお帰りになったのだった。

（写真をとるの忘れてしまった、、、、）

母であり妻であり仕事人であり、たいそうお忙しいと思う。

「松山（ご実家）から帰ってきたばかりなんです」と溌剌とされていた紗希さんだった。

昨日、アルカディア市ヶ谷で行われた「第11回日本一行詩大賞」について報告したい。

ふらんす堂は昨年の第10回では、 中村光声句集『聲』が一行詩新人賞を受賞している。

ことしは、岩淵喜代子句集『穀象』が大賞を受賞した。

選者のお一人でありこの賞を創設された角川春樹氏のご挨拶からはじまった。

抜粋で恐縮であるが、皆さまのご挨拶を紹介したい。

一行詩大賞をたちあげて10周年になります。

そして今年はわたしの師である角川源義の生誕100年の年です。いま角川源義の100句鑑賞を執筆している最中なんですけど、師の処女句集『ロダンの首』に石田波郷が跋を書いています。

そこにこんな風な言葉があります。

俳句のかたちこそは何ものにも代えがたい魅力なのである。このかたちの中で自己表白するという魅力はいかなる文芸形式によっても果たされない。それは隠微であって揺曳し、寡黙であって無限に訴える。

「寡黙だけど無限に訴える」

そしてこのことを今回の大賞を受賞した岩淵喜代子さんの句集に感じました。

この「訴える」ということから、歌がはじまったのだと思います。

「一行詩大賞」の創設者で選者である福島泰樹氏

　青空の名残のやうな桐の花

　麦秋や祈るともなく膝を折る

　十二月八日手袋嵌めにけり

　みちのくの闇は重たし牡丹焚く

　刃物みな空を映して農具市 (句集『穀象』より）

読んでいて実にことばが重厚です。とりわけ「麦秋や祈るともなく膝を折る」。歴史、人生、あらゆるもの、挫折も、そのようなものをふくめたものが一句のなかに見事にある。驚いてしまう。「十二月八日手袋嵌めにけり」日米開戦をうたった句。「みちのくの闇は重たし牡丹焚く」「刃物みな空を映して農具市」農民の長い歴史があり、日常の風景のなかからこうしたものを見事に詠いあげ、大賞に匹敵する作品であると思いました。

選者の辻原登氏。

小説をかいている人間ですが、俳句ってなんだろうと門外漢として考えることが多い。どうしてこんなに長い間俳句が世界を豊かにしているのか。

角川源義氏は、俳句とは宗教以上のものであると言う。それは言葉によってもたらされる救いである。それは言霊でありすなわち祈りである。祈りは，ぎりぎりまできりつめた形式をもつ言葉、角川源義氏は、俳句は宗教以上のものと俳句のことを言った。宗教は教義や戒律など複雑な形式をもっているが、俳句は五七五と季語によってなりたつ。この短さと日本語の音の力が合わさると祈りになる。祈りというのは、万物との交感だと思います。今年の一行詩大賞のの岩淵喜代子さんの『穀象』はまさに角川源義氏の至言を達成したものであると思いました。

　穀象に或る日母船のやうな影

　全身が余韻の水母透きとほる

　麦秋や祈るともなく膝を折る　

秀逸な観察力、あざやかに切り取られた万物の感嘆、人は一所にとどまらず遠くまで深くまで届いて融通無碍と言っていいでしょう。一行詩大賞にふさわしい作品だとおもいました。

大賞を受賞された岩淵喜代子氏。

自分の俳句になかなか自信がもてないというか、輪郭がないというか、そういうものを日々のなかでいろんな方々に鑑賞していただいて、自分自身が確認していく、というかたちがありまして、さらに句集によってもう一度、とくにこういう場を得ることで自分の俳句に輪郭を与えてもらえるんだなあと今回しみじみとおもいました。

鑑賞者がいないと成り立たない文芸でかもしれないと思いました。

歌集『汀の時』で、新人賞を受賞された窪田政男氏。

半生はアルコール依存症との闘いでした。お酒をやめてから、自分の感情をおさえることに費やしました。喜怒哀楽をうまく表現できずそれが後悔のかたちをとって歌になってくる、負の連鎖のようなそれをしながら毎日を後退するように前に進んで行く、という歌を作っているような気がします。三千首のなかから歌集にするために歌を取捨選択したのですが、その作業をとおして歌を捨てるということが身についてきたように思えます上梓したとはいえ自分の歌もつまらなく思えてきた、この一年ですこし懐を深くして駄目だいうものをかかえていきたいそんな風に思っている時に時にこの受賞をいただきました。

句集『飛べない鶴』で新人賞を受賞された前原陶子氏。

俳句をはじめてまだ十五年経つか経たないかの文字通り新人です。角川主宰に書いていただいた魂をこめた跋文が私の何よりの宝でいただいた時は夜ホテルに帰って抱いて寝たものでございます。その「飛べない鶴に」また一つ新人賞というすばらしい賞をいただいて何よりの宝物になりました。ちょうど今年は先師・源義師の生誕100年にです。「河」の一員として「河」60周年にこのような賞をいただいたのもなにか特別な思いがいたします。『飛べない鶴』を刊行してちょうど一年となりますが、いろんな友人からさまざまな嬉しい言葉を貰いました。俳句を上梓した人ではなくては分からない喜びだと思います。

受賞者、選者、後援者とともに記念撮影。

ご受賞された皆さま、

おめでとうございます。

心よりお祝いを申し上げます。

実は目下角川春樹氏の新しい句集を編集中である。

角川春樹主宰の「河」は今年で60周年を迎えられる。

それを記念しての句集上梓である。

10月にはお祝いの会が催される。

それに間にあわすべく担当のＰさんはねじり鉢巻きで頑張っている。

子規忌

9月19日（水）　子規忌　　旧暦8月10日

実むらさき。

　従軍の居士を語りし子規忌かな　　　　青木月斗

　もろこしの食べ殻しんと子規忌なり　　村越化石

　子規の墓去り鶏頭の炎消ゆ　　　　　　深見けん二

　月祀るとは子規を問ひ虚子を問ひ　　　山田弘子

　その母の無念やいかに獺祭忌　　　　　西村和子

　蔓は実の重みに撓ひ獺祭忌　　　　　　三森鉄治

　ねそべりて手紙を開く子規忌かな　　　田中裕明　

　獺祭忌蟬殻ためて子の机　　　　　　　日原　傳

　

　健啖のせつなき子規の忌なりけり　　　岸本尚毅

　子規虚子といふ冷やかな師弟かな　　　稲畑廣太郎

　夜通しの嵐のあとの子規忌かな　　　　津川絵理子

今日は子規忌である。

わたしはこの日、子規を思って食するために昨夜スーパーマーケットで、柿を一個買った。

おおぶりで結構いい値段だった。

今朝食べてみた。

まずかった。。。

いままで食べたどの柿よりもまずかった。

渋くはないが、やけにかたく（歯が折れるのではないかと思ったほど）甘味がとおい。

半分頑張って食べたが、もう充分である。

本日の讀賣新聞の長谷川櫂さんによる「四季」は、伊藤一彦歌集『短歌日記2017　光の庭』より。

　秋の夜にひとり酌みつつ恋ふるひと幾人（いくたり）かある筆頭は内緒　　　　伊藤一彦

筆頭は誰々と、ここに具体的な名前があればずいぶん安手の歌になってしまう。内緒だからこそ読者はあの人か、奥さんかなどど想像をめぐらせる。これが内緒話の効用。世阿弥も「秘すれば花」といっている。歌集『光の庭』から。

今日は、夕方より九段のアルカディア市ヶ谷で、第11回日本一行詩大賞の授賞式がある。

日本一行詩大賞には、岩淵喜代子氏の句集『穀象』が受賞。

本句集は第33回詩歌文学館賞とダブル受賞となる。

yamaokaがその授賞式にはこれから伺う予定である。

ほかの受賞は、

日本一行詩新人賞　　窪田政男氏　　　歌集『汀の時』（月光の会）

日本一行詩新人賞　　前原陶子氏　　　句集『飛べない鶴』（文學の森）

今日の会の模様は、明日以降に紹介します。

　

さあ、

そろそろ出かけなくては。。。。

それでは、

行ってまいります。

　一日ただ子規忌に凭れゐたりけり　　　岩淵喜代子

　

俳句を決して手放さなかった。

9月18日（火）　玄鳥去（つばめさる）　旧暦8月9日

蓼の花。

地味な花でとおり過ぎてしまいそうになる。

こうして写真にとると、ああ、いいなあって思う。

新聞記事の紹介をしたい。

17日付けの讀賣新聞の「枝折」は、四ッ谷龍著『田中裕明の思い出』が紹介されている。

特異な才能をもった俳人の言語感覚や俳句観などについて、親愛の情を込めてつづる。

おなじく讀賣新聞の長谷川櫂さんによる「四季」は、 対中いずみ句集『水瓶』より。

　烏瓜の花空中にあらはれし　　　対中いずみ

烏瓜はそろそろ赤く染まるころ。夏のころ、その花に気づいた人はいるだろうか。見ていても、あの烏瓜の花とは思わないかもしれない。白いレースを広げたような花なのだ。見えない手が綾取りをしているように。句集『水瓶』から。

18日付けの毎日新聞の坪内稔典さんによる「季語刻々」は、津久井紀代句集『神のいたづら』より。

　子規の忌のすこし厚めの麺麭とジャム　　　　　津久井紀代

句集「神のいたづら」（ふらんす堂）から。作者は東京都武蔵野市に住む。正岡子規は健啖家だったので、彼にならってパンを厚めに、ジャムを多めにしたのが今日の句。ちなみに子規の好んだ飲料は「牛乳一合ココア入り」。子規忌の前後、わが家の朝の飲料はこれになる。もちろん、やはり子規が好んだあんパンも食べる。明日が子規忌。

そうなのか。明日は子規忌か。

わたしも子規を思ってパンの厚切りを食べようか。

ああ、ダメ、パンは太る。

じゃ、「牛乳一合ココア入り」とするか。

いや、牛乳にココアというのもなかなかカロリーが高そうだなあ、ここ数年料理に用いる牛乳以外は牛乳なるものを飲んでいないような気がする。

じゃ、どうする。

あんパンか、

いや、それも。

おお、そうだ。

柿を食べよう。

すでに近所のスーパーには出回っていたな。

よし、

決めた。

明日の子規忌は、柿を食べる。

新刊紹介をしたい。

中村ひろ子句集『ドロップ缶』

四六判ソフトカバー装　178頁

著者の中村ひろ子（なかむら・ひろこ）さんは、昭和44年（1969）熊本県生まれ、現在は神奈川県・川崎市在住。平成5年（1993）に「熊本大学学生句会」で俳句をはじめる。平成9年（1997）「未来図」熊本支部入会、平成26年（2014)「未来図」杙の会参加、平成28年（2016)「未来図」新人賞受賞、平成29年（2017）「未来図」同人。「未来図」400号記念コンクール秀逸第一席。本句集は平成9年（1997）から平成30年（2018）までの作品を収録した第１句集である。序文を鍵和田秞子主宰が寄せている。

　小さき手でドロップ缶振る火の用心

「カチカチ、火の用心」と通り過ぎるのに合わせて、幼い子どもがドロップ缶を振るその情景が鮮やかで楽しい。近年は吾子俳句も多いけれども、母親の愛情をこういう形で表現するのはまた、格別のよさがある。読者もまた楽しくなってくる。中村さんの吾子俳句の一つの形として、優れた作品ではないか。

　ふくふくと太る実梅と次男坊

　崩落の道を繫いで野焼かな

　黄の菫こぼれ咲くなり阿蘇原野

　ますらをとなりたし猪の肉を食ふ

　風組は一列になり芋畠

　冬ざれの実験室の骨の群

　むき出しの地球の素肌潮干潟

　寂光の揺れし先へと花見舟

中村さんの句は力強く、若々しい感性で自由な雰囲気を持っている。今後も大胆に一筋の道を進んで欲しい。将来への大きな期待を抱かせる作者である。　

本句集の担当は、文己さん。

　乳飲み子の喃語響きて夏の汽車

　大風と大縄飛ぶ子賢治の忌

　羽子板の少女横向く歳の市

　そろそろと冬日を探る象の鼻

　大寒やお国言葉とすれ違ふ

　風の名の変はる節目の簾かな

　改良の金魚ぬらりと生きてをり

　黄金虫千切れし羽根の光り合ふ

　出鱈目な歌高らかにプールの子

　うららかや船客と手を振り合ひて

　金魚愛づ逃げ道あらば遮りて

　弁天の水馬をのけ銭洗ふ

　通り雨まつすぐに受け稲の花

　秋天やさて新しき靴を買ふ

　破芭蕉旅は橋より始まりぬ

　春泥を蹴散らし西へ西へ行く

文己さんが好きな一句で、わたしもおもしろいと思った句である。これは単に遊びや旅行で西の方向を目指しているのではなくて、もう少し大掛かりな、たとえばご主人の転勤（転勤がとても多かったと「あとがき」で書かれている）のために家族そろっての大移動をしているその渦中のことを詠んだのではないだろうか。春の季節である。「春泥を蹴散らし」という表現が、どこか挑戦的な覚悟を感じさせ、しかもユーモラスでもある。単なる地理上の狭い場所の移動であるのではない。生活を背負っての生活圏の移動である。「春泥を蹴散ら」しながら日本列島を西に向かって果敢に横断しているそんな感じか。頼もしい一家だ。

　金魚愛づ逃げ道あらば遮りて

こちらは文己さんが選んで、わたしがああこういう句もあったんだと面白がった一句。かわいがりながらどこにも行かせない、そんな愛し方か。文己さん曰く、「わたしもそういう気持ちわかります」と。おお、そうなんだ。ちょっとむかし、「お妾さんを囲う」っていう言い方があって、いまは「愛人を持つ」って言うのかな。「お妾さんを囲う」って要するに、中村ひろ子さんの「金魚の愛し方」に通ずるものがあって、自分のためだけの存在であって欲しいから、どこにも行かせない、ようするに自由をあたえない、っていう、今の時代だったらとてもそういう女性はいないと思うけど、中村さんはそういうやり方（？）を金魚にしている。そしてそれをよく自覚しているのだ。で、こうして一句にしちゃっている。なかなか面白い一句だ。

だが、そもそも思うに、これは愛される側と愛する側が圧倒的に力の差がある場合のことだ。相手にはイニシアチブがないのである。人間の場合は男性と女性が入れ替わることだってあり得る。女の方に圧倒的な力がある場合だってある。そういう力関係における愛し方というのは、ある残虐性や冷酷さをともなってしかもそこに秘かな喜びを見いだす、という人間の暗黒部分が剥き出しにされるということもある。おお、ちょっとゾクゾクしてきた。この一句、そんなことまで思わせて面白い。

私は阿蘇山の伏流水の流れる菊池という里で育ちました。祖父は鳥撃ちを嗜み、父は教職の傍ら蛍や兜虫を養殖する楽しい三世代同居の家でした。土地神を祀る農家が我が家のルーツでしたので村の行事で家は一年中賑やかでした。

俳句との出会いは熊本大学の学生句会です。「未来図」熊本支部の方々と合同でよく吟行に出かけました。熊本支部にも入れて頂き幸せなスタートを切ったのも束の間、その後ずいぶん長い間俳句を諦めなければならなくなりました。

（略）

今回の句集は東京で句会に参加し「未来図」への投句を再開した平成二六年以降の句を中心に選びました。第一章では平成九年から平成二五年に「未来図」へ投句した句も少し入れました。。句集名の「ドロップ缶」は熊本への里帰り中に出来た句

　小さき手でドロップ缶振る火の用心

から採りました。菊池の地では今も大晦日の夜、寒柝の音が鳴り響きます。四苦八苦する子育てを優しく支えてくれた両親、元気に育ってくれた娘達、何より子育ての戦友である主人に感謝しております。

長い「あとがき」より抜粋して紹介した。

投句を中断しているときのことを、鍵和田秞子主宰も序文でこのように書かれている。

「私が特に感心しているのは、投句を中断していた時期も俳句を決して手放さなかった、中村さんの真摯な思いである。」

そうしてこの度の第１句集の刊行となったのである。

本句集の装丁は君嶋真理子さん。

グリーンが好き、という中村ひろ子さんのご希望をとりいれながらのブックデザインとなった。

見返しと表紙はおなじグリーンの紙を用いて。

扉。

透明な帯はご本人の希望。

娘さんの学校などへも寄贈されたとのこと。

装丁のカラフルな感じがとても気に入っていらっしゃいました。

と文己さん。

友人知人娘の学校関係者からは表紙の美しさを褒められています。子供達が表紙に興味を持ち句集を欲しがり次々とインスタにあげてくれたりと反響の大きさにびっくりしています。特に美大を目指す美術部顧問始め生徒達には大人気です。くれぐれもデザイナーの方によろしくお伝えください。
本当に長い間お付きありがとうございました。俳人としての第一歩を踏み出す事が出来ました。

とは、中村ひろ子さんからのメールである。

　ありがちな女の名なり夏負けす

思わず笑ってしまった。ご自身のことを詠んでおられるのだと思うが、中村ひろ子さんは、なかなか自己対象化に秀でた方だ。さきほどの「金魚の愛し方」にしても自己分析がするどい。ありがちな女の名、というのは、ご自身のことだが「われの名」とか「わが名前」とか言わない。自身を距離をとって見つめている。この「ありがちな女の名」というのは、言いかえれば平凡な女なのよっていう自己意識でもある。夏負けの根拠にはなりえないところを、いささかのユーモアをこめて、トホホな自分の状態を詠んでおられる。こういう人好きだな。

以下は余談。

さきほどの「金魚の愛し方」から敷衍して「愛」とは何か、なんていろいろと想像することは楽しいし、面白い。

断っておきますが、想像のみです。

小説や映画などにみる、愛のいろいろ、を見るのは興味がつきない。

最近ぐっときたのは、カズオ・イシグロの「わたしを離さないで」だ。

ここにはあまりにも悲しく、息をすることが苦しくなるような「愛の物語」がある。

稲の秋。

9月17日（月）　敬老の日　　旧暦8月8日

稲の秋。

この日はあいにくの雨降りだった。

　北行きの列車短し稲の花　　　山本洋子

「この列車は、北行きでっか」急いで乗りこんできた媼はそう聞いた。

「ええ、そうですよ」と応えながら、耳慣れない北行きという言葉が、この辺では当たり前につかわれていることに一寸びっくりしていた。列車が、ゆっくりと北に向かってはしりだすと稲の花の咲く匂いとまぶしい光が窓から入ってきた。

シリーズ自句自解1 ベスト100　『山本洋子』より。

今日は昼より仕事場で仕事。

仕事をきりあげて帰ろうとしたところ、ブログを書いていないことを思い出した。

パソコンの電源をおとしてしまったのでもう一度立ち上げる。

眼鏡をかけなおして、あらためてパソコンに向き合う。

ふと外をみると雨が降っている。

イカン、

窓を全開にしてきてしまった。

雨は予測していなかった。

まずい、

帰らなくては。。。。

家には誰もいない。

愛猫のヤマト！

あるいは、日向子！

硝子戸を閉めてちょうだい、

お願い！！

乳白色の下地。

9月16日（日）　　旧暦8月6日

上野・東京都美術館のオブジェ。

今日は、太極拳へ行き、その後上野の東京都美術館へ行き、藤田嗣治展をみる予定にしている。

何を着て行こうかとクローゼット（と言えば聞こえがいいが押し入れ）を開けたところ左端に縮こまっているものに目がとまった。

取り出してみると、黒の半袖のワンピースである。

25年前に購入し、ときどきは着てきたものである。

黒の長目のデザインワンピースであるが、黒なので喪服としても着用したこともある。

デザインワンピースなのでよくみるとポケットが曲がってつけられていたり、裾がちょっとななめだったり、ひとところがギャザーになっていたりして遊びがある。それを気に入って購入してむかしは良く着た。

すっかり忘れていたそれを今日は着ることにした。

入るかって？

ははん。

入れ込んだのよ。

身体を。

こう、ぐいぐいとね。

どうにか収まった。

ヤレヤレである。

喪服にみえるといけないので、母からもらった珊瑚の赤のネックレスをして、赤の編み模様の薄手の短めなジャケットを腰にまいた。（寒かったら羽織るために）

赤でアクセントつをけてみたっていう訳ね。

ぎゅうぎゅうに詰め込んだ身体が黒ゆえにそれほど目立たず、まあ、いいってことにしよう。

オメデタイyamaokaである。

黒の小さめなリュックを背負いと黒と白の運動靴をはき黒の日傘を持って出かけたのである。

太極拳に行くと、

「あらあ、yamaokaさん、今日はパーティでもあるの」

「これからお仕事？　素敵じゃない」

「おもしろいワンピースね」

といろいろと声をかけられた。

太極拳のマダムたちはみなさんとてもお洒落である。

思いもかけず、すっかり気をよくしたyamaokaは、

はち切れそうなお腹をぐっと引っ込めて、

「ううん、仕事やパーティじゃないけど、行くとこあるの」

とにっこりとして答えたのだった。

25年まえのワンピースが誉められて嬉しそうにしている。

（あなたを忘れずにいて良かった）とわたしは心のなかでワンピースに声をかけたのだった。

「藤田嗣治展」はどうしようかと観ることを迷っていたのだが、友人のM子さんに「良かったわよ、是非行くといいわよ」って勧められ、行ってみようと決めたのだった。

→「没後50年　藤田嗣治展」

思ったほどには混んではいず、ゆったりと観ることができた。

100点ほどの作品を展示した見応えのあるものだ。

藤田芸術をとらえ直そうということだけあって、彼の画家としての初期から晩年にいたるまでの作品をとりそろえ、画家・藤田嗣治の軌跡を丁寧にみていこうというもの。

当たり前のことなのかもしれないが、わたしたちが彼の代表作をとおして、通常藤田嗣治の画風と思っているものはほんの彼の作風のある時期のものであり、さまざまな方法の試みによる多様な作風があり、そこにまず驚いたのである。

藤田は新しさへ果敢に挑戦しや日本的なるものを生かしながら裸婦像などにある「乳白色の下地」を獲得していく。

藤田=乳白色、と乳白色は藤田の代名詞となったと解説されている。

これまでの絵画において白を色として生かした画家はいない

とまで藤田自身が語っているように、その白は繊細で独特な透明感をもつ。

その「乳白色」を実際の作品で目の当たりにすることができたことが、わたしは一番良かったとおもった。

印象的でとても気に行った作品「花を持つ少女」1918年作

初期のものだ。

余計なことであるが、

iPhoneを家の階段の途中にわすれてきてしまった。

取りにもどることはかなわず、今日はiPhoneとはなればなれで過ごすことに決めた。

ちょっと心許ない。。。

ひょっとしてラインや携帯メールや電話を下さった方がいるかもしれない。

yamaokaはまだ、iPhoneと再会を果たしておりません。

急ぎの用事だったらごめんなさい。

あと一時間くらいはiPhoneには会えませんので。

葛の雨。

9月15日（土）　　　旧暦8月6日

朝から冷たい雨が降っている。

友人たちと武蔵野を歩くことになっている。

着るものの判断にこまるところである。

なかは薄手にコートはすこし厚手のものを着てでかける。

今日はなんと言っても葛の花である。

葛の花の名句はたくさんある。

　抱一の見たるがごとく葛の花　　　富安風生

　葛の花天の限りを雨音す　　　　　大野林火

今日の葛の花はまるでこの林火の句のよう。

　葛の花にほひの風を過ぎて知る　　　　篠原　梵

わたしはいつもはそれほど鼻がきかないのだけれど、今日は葛の花の匂いがつよくした。

いつも鼻のいい友人のりりいさんがすこしも匂わないという。

そういうこともあるんだ。

　葛の花くらく死にたく死にがたく　　　渡辺白泉

　

これ全部葛の花である。

葛の森と言ってもいいような。

足元にも葛の花がこぼれている。

　今落ちしばかりの葛は紅きかな　　　星野立子

こっちもそう。

右の方に臭木の実の真っ赤なのがすこし混ざっている。

　白昼の闇したがへつ葛咲けり　　　　松村蒼石

葛の花をみつめていると、たくさんの目に見つめ返されているような気がしてくる。

　葛の花来るなと言つたではないか　　　　飯島晴子

曼珠沙華もきれいだった。

雨にぬれてその色をいっそう鮮やかにしていた。

そしてこれは、かまきり。

無花果の葉裏にはりついて雨を避けている。

まるで逆立ち状態。

葉をうごかしたらさっさっと別の葉に移動して行った。

すでに稲の秋である。

案山子はみな同じ方向を向いていた。

帰りにはいつものようにカフェによって、お茶をする予定。

すると、いつも行くカフェが臨時休業である。

「あらら、お休みよ」

「いつもわたしたちが行って、コーヒー一杯で長時間おしゃべるするから、臨時休業になったんじゃない」とわたし。

「もうあいつ等がそろそろ来るころだからしめちゃえ、ってさ」

「あははは、そうかもしれないわねえ」

しかし相向かいのカフェが運良く開いている。

とても小さなカフェでわたしたちで貸切状態となる。

ホットコーヒー派と自家製ジンジャーエール派にわかれる。

わたしはジンジャエール派。

コーヒーを飲みたくても、いま飲んだら眠れない。

そこでふたたび天下御免のおおおしゃべりをいつものごとくして、

わたしたちはまあまあ満足したのだった。

（ほんと、おやかましくてごめんなさい。）

しかし、おしゃべりは本当に楽しい。

カフェに飾ってあった小さな花。

「何という花ですか」と聞くと、。

「さあ……」という答え。

「きつねのまご、かしら」って言う友人もいたが、

「違うわよ」っていう友人もいる。

なんという花かしら。

ピンクと白がある。

直径7ミリくらいの花。

今日はこれから、ちょっといいとこに行くのよ、

仙川のとなりの千歳烏山に行ってお寿司をたべることになっている。

美味しいお寿司屋さんがあるんですって。

こちらは別の友人たちと。

また、おしゃべりで盛り上がる予定。

コーヒーでなく、一杯飲む予定。

うふっ。

いいでしょ。

句づくりは、ご飯を食べているようなもの。

9月14日（金）　　旧暦8月5日

9月の湿原。

ぼくは死は生と地続きだと思っているんです。肉体は服を脱ぐように脱げるもので魂は生き続ける。だから、妻や友人たちを思い出すということは、彼らが俗世間で生きているぼくたちとは違う形で生きているんだと思っているし、そう思いたいんですよ。

これは昨日の朝日新聞朝刊に掲載されていた谷川俊太郎さんのことばである。（「語るー人生の贈りもの－⑬」より）

夕方ちかく、後藤比奈夫先生にお電話をいただいた。

「まえに『新潮45』に載った記事があるでしょう。あれが一冊になって今日送られて来たんですよ。あなたのところにも送ってもいいんだけど」

「まあ、そうなんですか。いいえ送っていただかなくて大丈夫です。これから本屋さんで買ってきます。楽しみです」

ということで、文己さんに買ってきてもらったのが、これ。

歌代幸子著『100歳の秘訣』である。

『10人の先達に学ぶ」とあり、10人の100歳の方々が登場する。比奈夫先生は、その10番目のとりをつとめる。

１，フォトジャーナリスト　笹本恒子　104歳

２，プロゴルファー　内田棟　101歳

３，精神科医　高橋幸枝　102歳

４，画家　入江一子　102歳

５，浅草神社奉賛会会長　鈴木秋雄　102歳

６，児童文学者　森比佐志　101歳

７，菓心あづき庵　田谷きみ　103歳

８，剣道家　太田博方　103歳

９，言語学者　川崎桃太　103歳

10、俳人　後藤比奈夫　101歳

それぞれ肖像写真がついているのだが、皆さん驚くほど若々しくいいお顔をなさっている。

比奈夫先生のお顔は毅然としておられて風格のあるお顔だ。

なかなかいい。

目次に数行ずつその方の簡単な紹介の文が付されているのが、気が利いている。ちなみに比奈夫先生は、

大阪帝大で物理を学び、戦中は陸軍飛行学校の技術士官としてレーダーを研究。敗戦で電子部品製造会社を興しながら、俳人だった父に入門したのが35歳の時だった。句作りは「ご飯を食べているようなもの」という境地に至るまで。

とある。

本文中には俳句がふんだんに引用され、俳人らしい記事となっている。

柔らかな心というのがいちばん大事です。そのためには心を謙虚にして目線を下げること。物を見るのに高いところから眺め降ろしているのはあまりよくない。人に接するときはもちろん、物を見るにも、言葉を選ぶにも、謙虚な心が大切。心の目線を低く穏やかにしていると、身の周りの何もかも、出てくる言葉までもがいとおしいものに見えてきます

本文より。

本を購入して、さっそく比奈夫先生にお電話をした。

「比奈夫先生、本買いました。これから読みます。」

「ああ、そうですか。ありがとう」

この「ありがとう」という言葉。

とてもやさしくわたしのこころにとどく。。。

午前中におひとりお客さまが来社。

句集をおすすめしている三橋瑞恵さん。

「炎環」（石寒太主宰）に所属されていて第１句集を上梓される予定である。

造本を深見けん二句集『菫濃く』のようなものがよろしい、ということでご相談にみえたのである。

所沢にお住まいで、おなじ所沢に住まわれてる深見けん二氏の俳句がお好きで句集をいろいろと購入し勉強をされているようである。

俳句は上田五千石氏にまなんだのが最初である。

いまは「炎環」の石寒太主宰のもとで学んでおられる。

「寒太先生は、お優しいいい先生です。たくさんのお弟子さんがいてもひとりひとりに目を行き渡らせて、わたしのことも心にかけてくださっている、そういうお方です」と三橋瑞恵さん。

三橋瑞恵さん。

長い間東京の中野区で暮らしておられたが、所沢に引っ越された。

「所沢はとてもいいところなんです。緑が豊かで、すこし歩けば里山もあるし、深見けん二先生がお書きになっている文章を拝見すると、ああ、きっとこの辺のことを書かれているんだなあって思うことがあるんですよ」と三橋さん。

造本にいろいろと迷われていたが、やはり当初の希望どおり、小さめのフランス装にと決めてお帰りになったのだった。

耳を澄まして聞く、ことも「写生」である。

9月13日（木）　鶺鴒鳴（せきれいなく）　　旧暦8月4日

破れ始めた芭蕉。

「タッキー＆翼」が解散になった。

朝のニュースはどのチャンネルでもこのことをけっこう派手に報道していた。

（そうか……、タキツバはとうとう解散か。）

タキツバに関しては、一度しかコンサートには行ったことがないが、彼等がまだちびっ子の時からみてきてそれなりに応援してきたyamaokaであるので、なんともさびしいものがある。

病気とたたかってきた今井翼は、退所。滝沢秀明は今年いっぱいで引退（！）し、裏方に徹するというではないか。

年末恒例のジャニーズ事務所による「ジャニーズカウントダウンコンサート」にも行ったyamaokaであるので、（眼の前で生タッキーを見た（！）。彼はほかの誰よりもひときわ美しく薔薇を背負っていた。）驚きと残念な気持ちを禁じ得ない。

美しいタッキーの姿はいまもなお古びていない。わたしの記憶の宝石箱からすぐにでも取り出しちゃうことができるのである、そのタッキーの姿を見られなくなると思うと悲しい。

ジャニーズに詳しい知り合いによると、「タッキーはプロデュース能力がすばらしいのよ」ということである。

そうなのか。。。

今井翼の大ファンだった若き友人の星子ちゃん、涙をながしているだろうなあ。。。

気持ちをきりかえて、新刊紹介をしたい。

高橋香帆句集『小春日』（こはるび）。

四六判フランス装帯有り。184頁。

著者の高橋香帆（たかはし・かほ）さんは、昭和23年（1948）福島県須賀川市生まれ、現在は神奈川県小田原市在住。平成2年（1990）に安原葉に師事して俳句をはじめる。その後ご主人の転勤の都合によって、星野椿、深見けん二、長谷川櫂、小澤實、斎藤夏風に師事。平成28年（2016）「屋根」新人賞受賞を受賞。現在は岸本尚毅、染谷秀雄に師事。「秀」（染谷秀雄主宰）所属。俳人協会会員。鎌倉虚子立子記念館会員。本句集は平成2年（1990）から平成29年（2017）までの作品463句を収録。序句を安原葉氏、序文を岸本尚毅氏が寄せている。

　諷詠にいそしむ日日や縁小春　　　　葉

序文の冒頭に岸本尚毅さんは、

本書の著者高橋香帆さんとは斎藤夏風主宰の「屋根」さらに染谷秀雄主宰の「秀」でご一緒している。

このような師系からも察せられる通り、高橋さんは、子規、虚子、青邨という近代俳句の流れを汲み、実直な写実を旨とする句風を磨いて来られた。

今の俳句の世界で「写生」という言葉がどう受け止められているかはこころもとないが、高橋さんの句に関するかぎり、「写生」という言葉を念頭に置いて鑑賞することが適切だろうと思う。

と書き、たくさんの句をあげて鑑賞をしている。ここではその鑑賞のなかからいくつかとりあげて紹介したい。

「まずは明暗や光の加減を詠んだ句」として、

　柿若葉なる照り翳りありにけり

「照り翳り」には時の経過がある。柿若葉を終始見ているわけではないけれども、そこに若葉をした柿の木があるということが作者の心にあるため、あたりの光の加減までもが、柿若葉の色つやを反映したものであるかのごとく感じられるのである。

つぎに「音を詠んだ句」。

　飛行機は見えず音のみ稲の花

飛行機とおぼしき音がするが、飛行機は見えない。稲の花の頃の、あまり風のない、薄ぼんやりとした空が想像される。田んぼのある空間の広がりも、飛行機の音とよく合っている。

そして、「目の利いた句。」

　蒲公英や影といふもの流れにも

　

小川の水の底に、流水の泡や水紋が影として映っている。蒲公英は水辺の景。流れてゆく水そのものに「影」がある、というのである。

ほかに、人物を写生した句や、「自由に心を遊ばせた句」など、たくさんある。すべて「「写生」という言葉を念頭に置きつつ、いくつかの佳句を鑑賞した」と書かれている。

本句集の担当は、文己さん。

彼女の好きな句は、

　朝顔の蕾数へて明日を待つ

　片陰に入りて風あることを知る

　初蝶と言ひて明るき心かな

　庭石の一つを好み赤とんぼ

　移り来てまづは雛を飾りけり

　蜘蛛の囲のけふまたここに光りをり

　秋の川水にも影のありにけり

　水枕取れたる人に小春かな

　今年また同じ日記を買ひにけり

　春の雪その明るさに目覚めけり

　牡丹焚くみちのくの闇深めては

　湯煙の仄かに揺らぐ春の闇

　片陰に入りて風あることを知る

この一句は岸本さんも序文にとりあげておられる句である。端的な名鑑賞なので紹介したい。

夏の日、ふと片陰に入ったらかすかに風が通っているのを肌で感じたのである。逆に、強い日差しの下ではかすかな風は無きに等しい状態だったのだ。

なにか書こうとおもったが、十全な鑑賞なのでこれ以上なにを書こうか。と思いながら、以下は蛇足。

片陰のひんやりとした冷たさと暗さ、そこにふっと風を感じた。頬に感じたのだろうか、ノースリーブの二の腕に感じたのだろうか、夏だから肌を露出しているその汗ばんだ肌に風の動きを感じたのだ。そんな片陰にはいってホッとしている女性の姿が見えてくる。

　転居して雛の間すぐに決まりけり

本句集には「雛」を詠んだ句が多い。そのなかでとりわけこれはわたしの好きな句である。高橋香帆さんは、「あとがき」で書かれているようにご夫君の仕事の都合で転居を繰り返してきた。「移り住み初めて枇杷の生りにけり」という句もある。この句は、著者の高橋さんが日々の暮らしのなかで何を大切にして来られたか、その心の有り様がみえてくる一句である。「雛の間」は床の間のあるひろびろとした座敷でなくとも（現実はそうだったかもしれないが）、それはそのまま生活の部屋であるのでもいいのだ。まず大切なお雛さまをどこに飾ろうかと思案し、そこを「雛の間」とする、そういう心ばえが素敵なのである。日常の雑事に追われる暮らしの日々であっても一点なにものにも侵されない晴の領域を心に持つ。そういう思いがその人をどれだけ豊かにしてくれるか。

「移り来てまづは雛を飾りけり」もまた、高橋香帆さんの心ばえである。

『小春日』は私の第一句集。平成二年から二十九年までの、俳誌に掲載された句の中から、四百六十三句を収めた。

俳句は、雪国の新潟県長岡市で始めた。気が付くといつしか三十年近く経っていた。度々の転居に少しの間中断しながらも、今に続いている私の俳句は、日々の些細な感動を書き留めたに過ぎない。

今年、私は古稀を迎える。そして来年は改元の年。いろいろな意味で区切りの年、句集を編むのによい機会と思えた。（略）

句集名『小春日』は、私が「一年中で小春の時期が一番好き」ということに由る。寒さへ向かう前の穏やかな暖かい日。そう言えば、母は晩年のある日、縫物をしながらこんなことを言っていた。「お母さんが小さい頃はね、山門に続く参道の両側は、お茶の垣根だったの」と。明治の末期、禅宗の末寺に生まれた母である。お茶の花が咲く小春日には母のことが思われる。

「あとがき」を抜粋して紹介した。

30年の俳句生活の集大成としての第一句集の刊行である。

本句集は三句組で句数が多めであるが、写生句に徹した句集ゆえに、感情や観念の押しつけがましさがなく、すっきりと読みすすむことができる一冊である。

そして繰り返して読むことによって、読み過ごしてしまった一句にあたらしく出会うという写生句の不思議に充ちている句集であると思う。

ほかに、

　降りやまぬ雪と終日語りをり

　春風に吹かれて少し淋しかり

　移り住み早や木犀の薫りかな

　近づきて実梅の数に驚きぬ

　梨の花夜風に傷むことなかれ

　空蟬を風のをしへてくれにけり

　春泥をつけて庭師の帰りけり

　銀箔の如く海あり秋暑し

　刃を入れて西瓜弾ける音したる

　春の雪その明るさに目覚めけり

　花びらの花びら零す薔薇の昼

　沢の音して早梅の白さかな

　照り翳りしていつしかに雪催

　

　

　本句集の装丁は和兎さん。

扉。

天アンカット。

栞紐はテーマカラーの紫。

　潮騒を仄かに聞きて西瓜畑

俳句の基本は「見ること」だと一般に考えられているようだが、耳を澄まして聞く、ということも同じくらい大切である。

岸本尚毅氏の序文より。

　

　十三夜濡るるがごとき屋根瓦

この句最初に目をとおしたときは通りすぎてしまい、二度目に読んだときにはっとした句である。「十三夜」は「後の月」の傍題で、ほかに「豆名月」「栗名月」「名残の月」「女名月」などなどの傍題がある。しかし、「十三夜」としたのがいいと思った。「ぬるるがごとき屋根瓦」は、月の光にまるで濡れているように光っている屋根瓦を言っているのだろうが、「月」の語がついてしまえば平凡な一句となってしまう。「十三夜」で「濡るるがごとき」になにか夜の得体のしれないリアルさがあり、ちょっと気味がわるいような気がしてくるのだから不思議である。

今日は、『福田甲子雄全句集』の見本が出来てきた。

ドキドキして待って、午前中にそれを感慨深く手にしたのだった。

何度もさわって感触をたしかめ、頁をめくり、あっちからこっちからと眺めて、机の上におき、ふたたび手にとって眺め、そんなことを繰り返した一日だった。

刊行委員である保坂敏子さんのところにも一冊お送りした。

ほんのいまさっき、わたしの携帯に電話があった。

「いいのができました。有り難うございます」と保坂さんの喜びの声である。

（ああ、良かった！！）

今日は「今」の初校ゲラの校正の日ということで、刊行委員が全員そろっているということ。

瀧澤和治さん、齋藤史子さんがそれぞれ電話に出られて、喜びの声を聞くことができた。

お二人ともたいへん感激をしておられた。

三人の方の意志と尽力が無かったら、到底刊行することは適わなかった全句集である。

かつて福田甲子雄氏の「蛇笏賞」受賞のお祝いの席で、氏にお目にかかってご挨拶をしたときに、

「yamaokaさん（ふらんす堂）とはご縁がなかったから、今度ボクのエッセイ集でも出してもらおうかなあ」ってニコニコとおっしゃってくださった。

しかし、そのままお目にかかることも叶わずに亡くなってしまわれたのだった。

こうして全句集をつくらせていただくことができたなんて、ああ、きっとどこかで福田甲子雄先生の意志が働いていたのかもしれない。

そう思いたい。

（すみません、ちょっとハイテンションになっております）

かなりに時間がかかってしまったが、本当に嬉しい。

嗚呼、うれしい。

鎌倉の思い出は。

9月12日（水）　旧暦8月3日

9月の水辺。

秋は水が美しい季節である。

昨日、今日とずいぶん涼しい。

昨夜など帰るときにコートが欲しかったくらい。

8日の日に「冬野虹素描展」とそのイベントのことを、ブログに書いたのであるが、それについて俳人の竹岡一郎さんから、メールをいただいた。

開催されていたミルクホールのことである。

ふらんす堂日記に出て来たミルクホール、とても懐かしいです

確か寺山修司の映画にも出て来たように思います

80年代半ば、学生の頃、よく行きました

当時、大学が立教で

東池袋に住んでいましたが

鎌倉には良く行きました

七里ケ浜のパブロワ・バレエ学校の廃墟に寄って

それから鎌倉まで出て

県立美術館、帰りに

小町通から道を一本外れたミルクホールに行くのが定番でした

ミルクホールの近くの古本屋で

久保田万太郎の「竹馬やいろはにほへとちりぢりに」の色紙が

500円で売っていて

当時は俳句に興味がなかったので、買わずに帰ったのが

今になって悔やまれます

良き学生時代を過ごされたんですね。

竹岡さん。

大学生であられたときに、鎌倉が好きでよく行かれたなんてなんと趣味がいいのでしょう。

わたしが学生であったときは、一度も行ったことがなかった。

鎌倉のかの字も頭ん中に発生しなかった。

いくらでも自由な時間はあったのに。

いま行けばいいじゃないって言うかもしれないが、そういうもんじゃなくってよ。

若き日に鎌倉で過ごした時間、それはどんなことをしてもわたしには得られないものなのだ。

つくづくと羨ましいぞ。

鎌倉のわたしの思い出は、

あったかなあ。

ああ、ある、ある。

思い出した。

編集者時代にあこがれの詩人・田村隆一さんに原稿をもらいに何度か訪ねたこと。（原稿をもらいたいがためにせっせと依頼した）

桜のさく季節に稲村ヶ崎に最初に伺い、あるいは二階堂にと、全部で３，4度訪ねている。

お葬式も鎌倉のお寺だった。

鎌倉をこよなく愛した詩人・田村隆一さん。

いろいろとエピソードはあるのだが、二度目に伺ったとき、

二階の寝室兼書斎兼客室に招かれたわたしは、パジャマ姿の田村隆一さんから、（黄色のパジャマだった）

「あなたは幾つですか？」と年齢を尋ねられたのだった。

わたしは一瞬ひるんで、

「27歳です」と答えたのだった。

（なぜか27歳というのがとても歳をとっているように思えて、一瞬サバをよもうかと思ったことをよく覚えている）

なにゆえに27歳という歳がそれほど歳をとっているように思えたのか、いまでは不思議でならないのだが、その時は（もう若くないんだ）と思い歳を言うことが嫌だったのだ。

わたしにさらりと歳をきいたパジャマ姿の田村隆一さんは、そのあとどんな話をしたかはもう覚えていないのだが、なにか冗談を言っては「ふふふ」ってひとりで笑っていた印象ばかりが残っている。

のっぽの少年がそのまま老人となった

そんな田村隆一さんだった。

田村隆一ついて、埴谷雄高がエッセイで書いていたのをわたしはむかし古本屋で立ち読みしたことがある。

それを読みたい読みたいと思いながらそのままになっていたが、

印象的なその文章を手にいれることができた。

田村隆一は、背を真直ぐに立てたその長身のせいもあるけれども、何時も、或る種の姿勢を私に感じさせる。それは、嘗て多くの青年のあいだにあり、いまはなくつた姿勢、甲板の上に立つている海軍士官の姿勢である。青い海の遠い水平線を眺めている習性がすでに本性となつてしまつたので、海面に垂直に立つたままするすると沈没してゆく船の鑑橋にたつていてもなお軀を真直ぐにたもつて海底まで行きつこうとする姿勢のように、それは見える。

「田村隆一の姿勢」より抜粋。

この文章にふれたあとは、田村隆一さんにお目にかかるたびにこの埴谷雄高の文章を思い出したのだった。

句には私の体温がうつっている。。。。

9月11日（火）　二百二十日　旧暦8月2日

鎌倉・鶴岡八幡宮の蓮池。

昨夕は、帰りがけに予定どおりヨーグルトを買ったのであるが、無花果がおいしそうだったのでそれも購入。小粒のものが六個入っている。

今朝、ヨーグルトのなかにその無花果をひとつ細かめに切っていれてみた。

（なんでもいれちゃうヨーグルトなので……）

そして口にいれたところ、これがたいへん美味しいのである。

ヨーグルトと一緒に無花果を食したことがこれまでになかったのであるが、これほど美味しいとは。

とろりとしたヨーグルトに無花果のまろやかな甘さとやさしい酸っぱさ、いい感じでミックスされて、ちょっと癖になりそうである。

無花果がでまわる季節はとても短い。

わたしはせっせと無花果を買うことになりそうである。

食したことのない方、

お試しあれ。。。

新刊紹介をしたい。

石戸菜々花句集『体温』（たいおん）。

A５判ペーパーバックスタイル　72頁　第一句集シリーズ。

著者の石戸菜々花（いしど・ななか）さんは、昭和42年（1967）生まれ、東京在住。俳句は、超結社句会にさそわれて始め、「結社に入ってもっと勉強するように」と言われ、平成22年（2010）に「円虹」（山田佳乃主宰）に入会し、現在に至る。

本句集は、平成22年（2010）から平成30年（2018）年までの作品を収録。山田佳乃主宰が序文を寄せている。

菜々花さんの俳句は対象の独特の把握と視点のユニークさで一味違った趣がある。

斬新ではあるが、現代的な感覚が豊かな語彙と的確な表現で微妙なバランスを保っている。

モダンですらりとした菜々花さんの雰囲気がそのまま俳句にも表れていて、いつも俳句を読むと菜々花さんらしいなと思うのである。

　徳利の首より冷むる春の果

　手折らぬも手折るも寂し野紺菊

　ポケットの奥のざらりと磯遊

　水菓子のよそよそしさや迎盆

　かたかたと椅子の傾ぎて氷店

　寒木に抱きつけば象の手触り

鋭い五感を働かせた対象把握は印象的で実感を伴って伝わって来る。なんでもないような皮膚感覚が菜々花さんにかかれば、心のどこかを揺り起こすような一句となるのだ。　

序文より抜粋して紹介した。「伝統的なものと現代的なもののバランスが絶妙である。」とも書かれているが、まさにその通りであると思う。

　体温をうつさぬやうに桃を剥く

手の平の体温がどうしても桃にうつってしまうように、句には私の体温がうつっていると思い、この句集を「体温」としました。

「あとがき」の言葉である。

「句には私の体温がうつっていると思い」という発想がすばらしい。いままでそんなことを言った人がいただろうか。たしかに、そうだと思う。「体温」というタイトルがとても素敵に思えてきた。

本句集の担当はPさん。

　空腹の体春日のとほりけり

　のどとほる水の勢ひ夏に入る

　もうすでに裏窓はジャスミンのもの

　口紅のゆるびはじむる温め酒

　体温をうつさぬやうに桃を剥く

　花冷やそろり触れくる犬の鼻

　虫時雨一振り半で消すマッチ

「体温」と句集名をつけたように、身体意識が鋭敏な人なのかもしれない。身体を通過させて季節を感じるというか。Pさんがあげた句を見てもそう思う。ほかに、

　くちびるを鶯餅にうばはるる

　手のひらに残す泉のしづくかな

　着ぶくれて臍なくしたる心持ち

　腹くちくなりたる心地日向ぼこ

　鶯の声のやうやうふとりたる

　犬ふぐり手をついてから座る土手

　次の足どう出さうとも春の泥

どれも面白い句である。

まず、身体ありき、なのである。身体感覚によって確かめる季節がある。

「小さな変化に気付くこと、何かの気配を感じること、じっと待つことなど、庭にたくさんのことを教えてもらいました。」と菜々花さんについて佳乃主宰が序文で書かれているように、「気配を感じ、じっと待つ」ことを菜々花さんは、自身の身体をとおして学んだのである。

　香水を選びて今日のわらひかた

　有楽町地下半坪の香水店

　香水をまとひ八割方無敵

　香水に遅れて声の届きけり

　一瓶は誰にも会はぬ日の香水

香水の句がたくさんある。香水もまた身体につけるもの。香水がお好きなんだなあって、おもった。だって誰にも会わない日のための香水があるのだから。香水をつけて女は武装する。そう、「八割方無敵」とかなり強気になる。そして石戸菜々花さんには、声よりも先に香水の香がとどくのである。わたしも香水はきらいじゃないけど、夏の季節は気に入った香水（これがそうはないのだが）をつけるくらい。しかし、著者の石戸さんは、そんなハンパなことはしない。香水はわが身のゆくすえを左右するほどのもの（？！）らしく思える。人に会わない日にも香水をつける。自分のために。それにもこだわりの香水がある。こういう女性ってわたしは好きだなあ。素敵じゃありませんか。美しい心意気だ。

子供の頃から本を読むのは好きでしたが、自分から積極的にものを書くことはありませんでした。俳句と出会い、何かに真剣に向き合ってきちんとした形で表現することがどれほど難しく、どれほど面白いかを知りました。そして、私はずっと自分の思っていることを表現してみたかったのだということに気づきました。掬い上げたと思った途端に逃げていく言葉をどうにかして自分のものにできたらと日々模索しています。

「あとがき」を抜粋して紹介した。

美しい心意気のある石戸菜々花さんのために、和兎さんが選んだ色は、薔薇色。

華やかさと温もりのある薔薇の色だ。

　犬ふぐり手をついてから座る土手

都会的な感覚に田園的な感覚も加わって豊かな詩情を描き出しているのである。

と山田佳乃主宰。

　花衣たたみ終はつてから泣かむ

いいなあ、この心意気。やはりこういう人なんだって思った。背筋をのばし首をシャンとたて矜持をもって生きている女性。美しいものへの愛おしい思い。泣くまいとがんばっている意気地、悲しい、悔しい、無念、さまざまな思いを心によぎらせながら、丁寧に花衣をたたんでいく。映画のワンシーンのようだ。ああ、わたしまでも悲しくなってきた。

石戸菜々花さんは、きっと自身の生きるスタイルをもっている人だ。わたしはこういう女性、のみならず男性、のみならず人間にぐっとくる。

わたし？

もっちろん

もっているわよ。

伸縮自在ないい加減さをね。

あはっ。