ふらんす堂編集日記 By YAMAOKA Kimiko

俳誌「きたごち」の申し子として。

12月5日（月）　納めの水天宮　　旧暦11月12日

今は冬菊がハッとするほど美しい。

光を放っているごとくだ。

つい近寄ってしまう。

これは昨日矢川に咲いていたもの。

夏物をやっとクリーニングに出せた。

車の後部座席につんだまま数カ月が過ぎた。

出さなくては出さなくてはと思いながら、放っておいたのだった。

クリーニング屋さんは、駐車場から仕事場に行く途中にあるというのに。

今日はとうとう決行したのだった。

なんだか気持がすっきりとした。

新刊紹介をしたい。

佐々木潤子句集『春満月』（はるまんげつ）

四六判ソフトカバー装帯有り　　210頁　二句組　

著者の佐々木潤子（ささき・じゅんこ）さんは、昭和39年（1964)東京生まれ、現在は宮城県・仙台市在住。平成3年（1991）「きたごち」入会、柏原眠雨に師事。平成8年（1996）句文集『遠花火』上梓、平成14年（2002）「きたごち」同人、平成18年（2006）「きたごち」編集長、令和2年6月、篠沢亜月と共に「しろはえ」創刊代表。俳人協会会員、俳人協会宮城県支部幹事、宮城県芸術協会実行委員。本句集は、第2句集であり、「きたごち」主宰の柏原眠雨氏が序文を寄せている。

序文を抜粋して紹介をしたい。

俳誌「きたごち」が四百号を越えたところで、本年十二月をもって終刊にすることとした。創刊当初は編集から発送まで私一人でこなしていたが、結社が大きくなるにつれ、妻と娘に手伝って貰うようになった。やがて年を追って娘の手を借りることが増え、平成十八年九月号からは、編集人佐々木潤子、発行人柏原眠雨、という形をとって現在に至っている。その娘の潤子が句集を纏めることとなった。

潤子は以前に一度句集を出したことがあった。旅行記を集めた文集を後ろに付けた句文集であったが、一応これが第一句集となり、今回が第二句集である。この間句集を編むいとまもなく毎月「きたごち」発行の仕事に追われてきたので、今回の句集は平成七年から昨年までの長い期間のものを集約する形になった。

この期間に身辺に生じた最大の出来事はいうまでもなく東日本大震災である。その折の句が若干収録されているので、その中の一句

　炊き出しの最後はカレー春満月

から、句集名の「春満月」を採った。(略）

以下、柏原眠雨氏は本句集のを特長を、「旅吟が多いこと」「五感をいかした写生句であること」「俳諧性のあること」などについてたくさんの引用句をあげて鑑賞しておられる。そして、

写生は、良い物に目を止めることで句を高める。見方の面白さも評価される。そのような努力が認められる句を最後に挙げる。

　カメラに向く句碑と百人秋日和

　薄紙の婚姻届ヒヤシンス

　山門にあしなが募金つつじ燃ゆ

　銀杏散る村の誇りの銅像に

　ルビ付の子供みくじや神の留守

「きたごち」の廃刊に先立って、潤子は篠沢亜月さんと二人で俳誌「しろはえ」を立ち上げた。これまでの俳誌編集の経験を踏まえ、新しい歩みを堅実に積み重ねることで、俳句の力も高めて欲しい。多くの方々の力添えを願ってやまない。

句集の後半を拝読すると柏原眠雨氏はお身体をこわされた様である。今はお元気になられたが、父として、娘に託す思いの溢れる序文である。

本句集の担当は、文己さん。文己さんの好きな句をあげてもらった。

　ドイツ語の売り声恐きバナナ売り

　揚羽蝶陰陽石にまた戻る

　雨に濡れ焚かるるを待つ立雛

　春寒し燭燃えつきて眠りけり

　炊き出しの最後はカレー春満月

　眠る山にケーブルカーの擦れ違ふ

「旅吟の数に驚きました。１冊の句集を通して、日本中、世界中を旅したような気分になりました。」と文己さん。

　ドイツ語の売り声恐きバナナ売り

「ドイツ三句」と前書きのあるうちの一句である。「バナナの句は硬質のドイツ語を耳にした折の気分が出た。」と柏原眠雨氏は、序文で鑑賞をされている。ドイツ語は習ったことがないので、いったいどんな言葉が発せられたのかはわからないが、ドイツ語がもつ雰囲気はわかる。かつて、大学生だったころ、フランス語の授業でテキストを読むように名指しされたことがあった。一年生だった頃と思う。たどたどしく数行を読み上げていったところ、その教授より「君のフランス語はまるでドイツ語みたいだね」と言われ、その場にいた同級生たちに笑われたことを覚えている。すごく恥ずかしかった。忘れもしないわ。フランス語のなめらかさはもとよりなくて、きっとたどたどしかったのだろう。しかし、そのことはまたドイツ語に対しても失礼であったかもしれない。ドイツ語はドイツ語らしい覇気のある発音であり、あるいきおいがある。その上でのバナナ売りである。日本のようにかつてあった「バナナの叩き売り」のような売り戦法だったのだろうか。作者の耳はその声をいきいきととらえたのである。

　東口から西口へ花吹雪

この句をよんだとき、かの有名な安住敦の〈しぐるるや駅に西口東口〉をすぐに思い浮かべた。この安住敦の詠んだ駅もそう大きくない駅かもしれないが、校正スタッフの幸香さんが「それほど大きくない地元の駅が目に浮かび、心惹かれる景です。 」と鑑賞しているように、こちらはもっと小さな駅なのだとわたしも思った。それも都会の駅ではなく、安住敦の句は、安住敦が詠んだということもあって都会の私鉄の駅などを思い浮かべるが、こちらは田舎の小さな駅、西口から東口が見通せるようなそんな駅を思う。ローカル線がとことこと走っているような鄙びた駅。そんな小さな駅の桜が満開である。風が吹けばたやすく花びらは東口から西口へと流れる。乗り降りする人も多くなく、花びらは自在に風に吹かれていく。そんな景が浮かんでくる一句だ。

　天にしし座手に熱燗のワンカップ

これはわたしの好きな一句である。というかこの一句をみて、俄然佐々木潤子さんを身近に感じてしまったのだ。だって「手に熱燗のワンカップ」ですよ。句集の前半に収録されている句なので、お若い頃の一句ではある。でもいいな、空の星を見上げながら、熱燗のワンカップを飲むなんて、きっと外であるいは立ち飲みかもしれない。そんな気取りのない様子が見えてきて、いいなっておもったのと、これは、もう本当に余計な話ではあるが、「しし座」というのが気に入ったのである。わたしは「射手座」なのであるが、「獅子座」の男子とは相性がいいのである。だからこの一句、獅子座の男性をこころに思いながら、熱燗を飲む、っていう風にわたしは読んで、そんなのもいいわねって思ったのである。まったくもって通俗的でごめんなさいませ。でもこの一句、すっかり覚えてしまったのだ。

　雨に濡れ焚かるるを待つ立雛

なんとも哀れな一句である。流されるのではなくて、「焚かるる」のである。それを待つ「立雛」。立っている雛さまであることによって「待つ」ことがよりリアルにみえてくる。しかも、雨に濡れながらという。役目をおえた（？）お雛さまの哀れな境涯（？）が、しんしんと伝わってくる一句であると思う。「待つ」という措辞が、雛の心情を見事に表現していると思った。

　風鈴を吊つて新居の畳の香

いいですね、新居って。良き暮らし振りが見えてくる一句だ。風鈴がたてる初めての音、それに聞き耳をすます。ああ、いいわねえなんて言いながら、くつろいでいるとふわーっと新しい畳の匂いが鼻をつく。青畳の匂いはなんといってもいい、風が開け放たれた窓から通っていく。涼風だ。聴覚から嗅覚へとさりげなく読者をいざなういながら、涼しさを体感させるような一句である。

令和四年十二月に、所属結社の俳誌「きたごち」（柏原眠雨主宰）が終刊を迎える。平成八年に海外紀行文と共に纏めた句文集『遠花火』を上梓したが、「きたごち」終刊前に第二句集を残したいと今回の出版を決めた。平成三年から六年までの句は第一句集に載せたので、本句集は平成七年から令和三年までの二十七年間の句の中からある程度自選をし、最終選句を主宰に依頼した。(略）

そもそも、「きたごち」主宰である父の手伝いをしていたのが俳句との出会いである。自分で作句するようになっても、毎月の「きたごち」の編集、校正、発送作業に追われ、俳句そのものを楽しむ余裕はほとんどなかったように思う。「俳句って面白いものだな」と感じるようになったのは、令和二年六月に篠沢亜月さんと共同で俳誌「しろはえ」を発行するようになってからだ。「きたごち」終刊後は、「しろはえ」に一層力を入れて行きたいと思っている。

「あとがき」を抜粋して紹介した。

「しろはえ」に情熱を燃やす佐々木潤子さんである。

本句集の装釘は君嶋真理子さん。

「装丁のイメージは、震災からの復興の祈りを込めた、明るいイメージでと君嶋さんにお願いしました。」と文己さん。

　

表紙。

扉。

華やかな美しい一冊となった。

潤子の句は現場で見聞した体験を詠んだものばかりで、「きたごち」の写生の句風を素直に実践している。俳句には実感が大切であり、「きたごち」では対象に五感で接することが大事と説いているので、その意味で潤子の句は「きたごち」の申し子ということができよう。(柏原眠雨。序より）

震災という辛い経験をなされた佐々木潤子さんであったが、句集を拝読すると豊かな時間をたくさん過ごされたことがわかる。

句集上梓後のお気持ちを伺ってみた。

学生時代に、俳句と海外旅行記を合わせた句文集を出版したことがありましたが、本格的な句集を編んだのは、この『春満月』が初めてです。

気付けば前回の出版から２７年が過ぎており、柏原眠雨主宰の「きたごち」誌に掲載された２７年分の句を全て抜き出して纏めるところから作業を始めました。若い頃は、つまらない句でも「若々しくていいね」などと言われて褒められたような気分でしたが、改めて読み返してみると、拙い句ながらも若かったからこそ詠めた句もあるのだと感じました。そして一句一句、どの句からも当時のことが甦り、俳句＝自分史なのだと改めて思いました。

句集の制作過程では、いくつもの表紙絵のデザインを頂戴した時の喜びと、選んだ表紙絵に色が付いたときの感動は忘れられません。色指定をしなかったにも拘わらず私の大好きな色合いで、私のイメージをはるかに超える美しい表紙に仕上げていただきました。プロの仕事の凄さを感じるとともに、お会いしたこともないのに、私のことをよく解ってくださっているようでとても嬉しかったです。

所属結社誌「きたごち」はこの１２月で終刊となりますが、結社理念の「俳句の基本を大切に」を守り、今後も客観写生、即物具象の句を詠み続ける所存です。そして、篠沢亜月さんと立ち上げた俳誌「しろはえ」を通して、俳句を楽しみたいと思っています。

佐々木潤子さん。

柏原眠雨主宰の「きたごち」は12月号をもって終刊となる。

34年間続いた俳誌である。

12月号は特集号となる予定である。

これまでのご寄贈をありがとうございました。

佐々木潤子さんが篠沢亜月さんと編集・発行をされている俳誌「しろはえ」。

俳誌「しろはえ」で、いよいよ俳人として充実される佐々木潤子さんである。

第2句集の上梓を機に、更なるご健吟をお祈り申し上げております。

矢川緑地の紅葉。

豊かな枯の世界。

12月４日（日)　　　旧暦11月11日

国立・矢川緑地をあるく。

いいお天気だった。

八つ手の花。

ひときわ目立っていた。

その近くには檀の実が。

　しんじつを籠めてくれなゐ真弓の実　　　後藤比奈夫

この句をかならず思い出す。

そして、しんじつかあっておもうのね。

湿原へ向かう。

湿原は枯れの世界となっていた。

枯れに潜むものの眼。

あたたかな影をつらねて行くわたしたち。

冬晴れのあたたかな一日だった。

わたしはいつもながら今日もぼんやりとして、男性トイレと女性トイレを間違えてしまって、男性トイレに入っていって男子が出てきて驚き慌ててしまう。その男子も驚いたとおもうが、運よく友人の一人だった。

「ああ、良かった。Kさんで。そうじゃなかったら、ヘンな女って思われたもんね」と言ったら、

「オレだってヘンな女っておもったよ」ってKさん。

まあ、そりゃそうだわ。

そして帰りの電車では、降りる駅をおりそこねて運ばれてしまう。

ほんとうにぼんやりなのよね。

今日はひとつ午後8時までにしなくてはならないことがあったのだけれど、お夕飯を食べたらまったりしてしまって、すっかり忘れてさっき思いだし大慌てをしたところ。

どうしてこうぼんやりなんだろうって、いま愛猫の日向子に愚痴ったところ。

今日は、『シリーズ自句自解Ⅰベスト100　岸本尚毅』より。

　雑然としてあたたかに冬籠　　　　岸本尚毅

暑い夏は涼やかに片付いているの心地よいが、寒い冬はあまり綺麗に片付いていると寒々しい感じがする。むしろ、雑然と散らかっている方が好きである。整理整頓が苦手なことの負け惜しみではない。心の底から、散らかっているのが好きなのである。炬燵の上やまわりに本や雑誌、蜜柑の皮やボールペンが散らかっている。そんな、心温まる冬籠が本当に好きである。（『健啖』）

わたしの場合、四季を問わず散らかっている。岸本さんのように好きで散らかすんじゃない。不本意ながらいつの間にか散らかってしまう。そしてその散らかり方に唖然とするのである。散らかった状態はちっとも好きじゃないのに、散らかる。ただ、幸せなことに身近にきっと見あぐねて片付けてくれる人が現れるのだ。だからいつの間にか綺麗になっている。じつはね、ここだけの話だけど、わたし、魔法をつかえるのよ。もうそろそろ綺麗にならなかなあって思うと、それがかなってしまうのだ。

魔法というか、いや、わたしの人徳のなせるゆえというか、、、、

あはっ、呆れるでしょ。このふてぶてしさ。

しかし、もういいかげん、バチがあたると思う。

ほんと。。

覚悟はしてる。。。

今日の欅。

遠くに樟が見える。

さびしさは散る花よりも残る花

12月３日（土）　秩父夜祭　　旧暦11月10日

今日はわたしの郷里では秩父夜祭の日である。

ひさしく行っていない。

サーカスや見世物小屋はやってきたのだろうか。。。

多摩川をわたる。

ずっと遠くに山々が見える。

何度もここを渡ったが、山が見えるなんていま気がついた。

どこの山だろう。

山梨県の甲府の山々なのだろうか。

わたしの暮らす仙川では山を遠くにこんな風に見はるかすことなんてない。

場所によっては富士山はみえるけど。

今頃の季節は葉を落とした欅が目立つ。

夕暮の欅の肌木。

雄々しいさまである。

このブログをかきはじめるときはすさまじい眠気に襲われていたが、だんだんと目が覚めてきた。

いまペットボトルの水を一杯飲んだところ。

今日の讀賣新聞の夕刊で仁平勝さんが、小川軽舟句集『無辺』を取り上げている。抜粋で紹介したい。

タイトルは「韻文特有　反復の妙」と題して、「反復の手法にも韻文特有の言葉の芸がある」として反復をテーマに俳句ついて評している。

「どの顔も春待つ顔や通過駅」は、「顔」の反復によって「春待つ顔」というフィクションが生きてくる。車窓から見える通過駅のホームで、「どの顔も」各駅の電車を待っているのだが、月の電車は、「春」を運んで来そうな気がする。

「まだ詰まる着ぶくれ電車まだ詰まる」は、「まだ詰まる」の反復が、そのまま次々に人が乗って来る状況を表現している。一見、言葉が無駄のようだが、そこに韻文のリアリズムがあるといっていい。「着ぶくれ電車」という造語が、うまくバランスを取っている。

もう一冊は、『黛執全句集』（KADOKAWA)を取り上げて、

「さびしさは散る花よりも残る花」の季語は、「花」ではなくて、「落花」と「残花」の二つと考えていい。若い頃は「散る花」に淋しさを感じたものだが、年を取ると「残る花」が淋しくなる。親しい人たちがみな亡くなって、ひとりとり残されるほうが淋しいからだ。そういう心情が投影されている。

成城学園にある三省堂書店に立ち寄った。

前にも書いたがここは文庫本のそろえが、すばらしい。

中公文庫で欲しい本があったのでいろいろと物色しているうちに、ちょっとへんな気持ちになった。

かつて親しく読んだ人たちがすべてもう死んだ人となっていることに改めて唖然としたのだった。

杉浦日向子しかり、佐野洋子しかり、森茉莉しかり、そしてこの中公文庫を見渡したところ多くの人がすでに物故者であることに気づいたのだった。

ひやあー。そうか。。

本を開けば、本は生き生きと語りだす。

なんだか、へんだ。

いや、へんじゃないぞ、書物とはそういうものだ。

はじめから死者である作者だったらたとえばシェイクスピアとか、漱石とか、そうであったらこんな気持ちにならなかったとおもう。

同時代人として読んできた作家などが、すでにおおかた物故者であるということ、そのことにビビッてしまったのだ。

わたしってさあ、もう若くないんだあ、何冊も買おうって意気込んでいたのに、急に年をとった感じで、なにも買わずに立ち去ったのだった。

結構当たり前のことだし、そんなことで買わないなんて、yamaokaって安い女って思われても仕方ないけどね。

黛執氏の仁平さんが引用していた俳句「さびしさは散る花よりも残る花」から、ふっと今日のこの感情を思い出したのだった。

ここに来て急に寒くなりました。

風邪など召しませぬように。

俳人・小澤實さんの万年筆とポークピカタ。

12月2日（金）　橘始黄（たちばなはじめてきばむ）　　旧暦10月9日　

今日は歩いて仕事場へ。

小学校の門のところ皇帝ダリアが咲いていた。

　　

ひときわ高々と咲く皇帝ダリア。

その下には、

わたしはこの三鷹市の住民である。

午後よりお客さまがいらっしゃった。

俳人の小澤實氏である。

目下、句集制作の途中にある。

2012年にふらんす堂のホームページで連載をしていただいた「俳句日記」がいよいよ一冊になるのである。

句集名は「瓦礫抄（がれきしょう）」。

担当スタッフは、Pさん。

今日は足りなかったサインのつづきをしていただくためのご来社である。

サインをされている小澤實氏。

万年筆のブルーブラックがいい感じである。

「その万年筆はモンブランですか」と万年筆好きのyamaokaは聞いてしまう。

「ああ、これですか。これは日本のものなんです。かなりむかしに鳥取の岩美町に俳句の仕事でいったときに、そこで知り合った万年筆屋さんがいて、作ってもらったものなんです。とても書きやすくてずっと使ってるんです」

見せて貰ったのだが、よく使いこまれている。

パイロットとかセーラーとかのメーカーのものではなくて、オリジナルな万年筆である。

そういう万年筆もあるんだ。。。。。

よき万年筆と出会われたのだ。

作業を終わられた小澤實氏。

「小澤さん、なにか運動なさってるんですか」と贅肉をつけておらずスッキリとされているので伺ってみた。

「はい、掃除をしてます」

「ええっ、掃除！？」

「はい、ボク、掃除も料理も家事をよくするんです。掃除は体力をつかいますよ」

「そうなんですかあ。」と、予想外のことばに、わたしとPさんは思わず顔を見合わせてしまう。

お連れ合いときっちりと家事を分担されておられるご様子だ。

「ぼく、料理もうまいんですよ。ポークピカタとか、焼き豚とか……」

「それは素晴らしい」とわたしとPさんは口をそろえて言う。

「ご馳走したいくらいです。」と小澤さん。

（ああ、是非に！！）　　とわたしたちは心の中で叫んだのだった。

句集「瓦礫抄」は、年内刊行を目指しております。

仕事場に来る途中でもらったかりん。

道の途中で植木屋さんがかりんの木の手入れをしていた。

足元には枝や葉にまじってたくさんのかりんが落ちていた。

あまりにも色がきれいなので、

植木屋さんに「ひとつ貰っていいですか」と聞いてみた。

「どうぞ」という返事。

で、「ありがとうございます」とお礼を言って、大きそうなのを貰ったのだった。

どうしようかなあ、

かりん酒ってつくったことないけど、やってみようかなあ……なんて思っている。（このわたしがよ。。）

これも小澤實さんの言葉に触発されたからかしら。

有季俳句の範囲を曖昧にしないための取り組みのつもりです。

12月1日（木）　映画の日　　旧暦11月8日

今日から12月。

少女のころは、12月という月がなんとなく好きだった。

R女となった今は、こころ浮き立つ部分とそうでない感じがあって、ちょっと複雑。

みなさんは、いかがですか。。。

仙川にやって来たヒドリガモの番。

こちらは雄。

軽鴨となかよく平和的にすごしているようだ。

車の窓を開けっ放しにしていたことに気づかず、助手席が水浸しになってしまった。

あーあ、なんということ。

ここ数日、たぶん開けたままにしておいたんだと思う。

人を乗せて気づいたのだった。

新刊紹介をしたい。

小山玄紀句集『ぼうぶら』。

菊判変型小口折カバー装函入り。200頁　二句組。

著者の小山玄紀（こやま・げんき）さんは、平成９年（1997）大阪生まれ。平成28年（2016）「群青」同人。櫂未知子、佐藤郁良に師事。俳人協会会員である。本句集は第1句集であり、序を櫂未知子氏、跋を佐藤郁良氏が寄せている。句集名「ぼうぶら」は、南瓜の別名であるということ、わたしも始めて知ったのであるが、かぼちゃを意味するポルトガル語「abobora」が由来であるらしい。

小山玄紀さんは、小山玄黙という名前で「群青」に作品を多く掲載してこられたが、この度句集を上梓するにあたって「玄紀」という俳号によるものとした。そして本句集には、有季定型の句のみならず無季俳句をすくなからず収録するという決断をされたのだった。

このことについて、櫂未知子氏は弟子を愛するがゆえの苦渋にみちた序文をよせている。

さて。率直なところ、筆者は無季俳句をこれほど入れることに反対した。大反対した。著書名にも反対した。一冊目の句集をどうしてこうまで厳しいものにするのか。

しかし、小山玄紀はわざわざ選んだ。それが吉と出るか凶と出るかを考慮せず、本当に「あえて選んだ」。それが何によるかは、筆者には想像できないけれど、思えば、俳号の「玄黙」から本名の「玄紀」に変えた頃から、この道は始まったように思う。

今でも、筆者（つまり私）は、この第一句集のあり方に反対している。せっかく一冊目を出すなら、これまで評価されてきた数々の作品を並べたらよいではないか。玄黙の名で載り、皆が愛唱してきた句を載せたらいいではないか。

しかしながら、小山玄黙改め小山玄紀は、それをよしとしない。周囲の人々、そして筆者を含むさまざまな人間の焦りや「惜しい」と思う気持ちを全て超え、わが道をゆく決意をこの『ぼうぶら』で示そうとしている。

普通ならここで、「第一句集おめでとう」と書くべきなのだろうが、さて、どういうべきか。あらゆる軛を振り切って、一冊目の句集を出そうとしている彼に、私はどんな言葉を掛けるべきか。（略）

本当は、有季定型句だけで第一句集を構成してほしかった。泣きたくなるほど、そうしてほしかった。しかしこれは、紛れもなく彼自身の選択である。自分で選ぶこと、あらゆる非難を受け止めること。それをじゅうぶん覚悟しているであろう彼に、あらためていいたい、そう、断腸の思いで「第一句集おめでとう」と。

あまりにも真率な思いにあふれた序文である。大いに期待し指導してこられた弟子ゆえにこのような序文となったのであるが、しかし、櫂さんは、この弟子を十分に愛しておられるのである。それは、跋文を書かれた佐藤郁良氏についても同じである。

私は今まで多くの若者を育ててきたが、その中でも玄紀君はとびきり優秀な青年である。編集などの実務能力が高いばかりでなく、俳句に対する姿勢も誰よりも真摯であるし、さまざまな場面で他者への気遣いもできる。この春からは医師として第一歩を踏み出し、幸せな結婚も決まった。何ひとつ不自由のない順風満帆な人生を歩んでいるのである。

その一方で、玄紀君は、どこか現実の世界に馴染み切れない「渇き」のようなものを感じているのではないかと思うことがある。あるいは彼は、それまで自覚していなかったそうした「渇き」に、俳句を作り続ける中で気づいたのではないだろうか。「小山玄黙」時代の作品は、もっと調和的で世界と折り合いをつけていた。だが、それは彼の本来の姿ではなかったのであろう。そう考えれば、『ぼうぶら』を通して見えてくる複雑な作者像こそ、玄紀君の本当の姿であると言える。読者は、この厄介で複雑な作者とその作品を、そのままの形で楽しめればよいのだ。小山玄紀、この若くて優秀な才能が、今後どのような道筋をたどって大成してゆくのか、私にも全く想像がつかない。彼にとって、『ぼうぶら』は壮大な寄り道になるかもしれないし、このままさらに斬新な冒険に突き進むのかもしれない。いずれにせよ、私の中にはいささかの心配もない。彼の才能と俳句への真摯な姿勢は、必ず大きな果実につながると信じられるからだ。

『ぼうぶら』、この一集が私の心に与えてくれた揺さぶりを忘れずに、玄紀君の行く末を静かに見守ってゆきたいと思っている。

わたしはこのお二人の小山玄紀さんへの言葉を読んで、小山さんが本当に愛されているんだなあと思った次第である。

さて、俳句をすこし紹介していきたい。

本句集の担当はPさんである。Pさんの好きな句を紹介したい。

　竹馬のまま見送りてくれにけり

　花時の眼毳立ちゐたりけり

　手の平当てて手の甲当てて箒草

　眼鏡よりかすかな音のしてゐたり

　自分まで続きて冬の水たひら

　悴みて湖の面は緻密なり

　春水に近づけるだけ近づきぬ

　百合のある方と狐のゐる方と

　茸山怒分厚くなりにけり

　旅せむと胸の柱をばらしておく

　受験生より電話来る渚かな

　風信子夜の種類に関らず

　歯を百合の色に寄せゆく月日かな

　竜胆を見付けるたびに母老いぬ

　

いつも好きな句は五句くらいにと限定してもらっているのだが、今回はそのまま紹介した。

実はわたしの好きな句とかなりダブっている。

　手の平当てて手の甲当てて箒草

この一句は、跋文で佐藤郁良氏がふれている。「青々とした「箒草」を目にしたとき、俳人がつい取ってしまいそうな行動を、的確に描いている。ある意味で、「箒草」という植物の本質を、今まで言葉にされていない形で言い当てているとも言えよう」と。この一句を読んだとき、わたしは自分の手が箒草にふれているような感覚にとらえられた、まず手のひらが感じた箒草の感触、そしてそれから手を裏返すようにして手の甲でそっと箒草にふれる。手のひらと手の甲ではややことなる感触。箒草とわたしの手が出会ったのである。この一句における比重は箒草とわたしの手のひらと手の甲はおなじであり、わたしの手のひらと手の甲の残っている箒草の感触がいつまでも長引くようにある。箒草を詠んだというよりも、その一連の行為を詠んで、物と物との出会いが時間の経過のなかで詠まれている、そんな感じ。わたしの右手の皮膚感覚。わたしはいま右手で箒草に触れたのであった。

　竹馬のまま見送りてくれにけり

櫂未知子氏は序文のなかで、「もちろん、『ぼうぶら』には有季の作品が多く見られる。ただ、その多くは、季語そのものに正面から取り組んだというより、むしろ、「ついでに季語感」が強いかもしれない。いやいや、そうではなくて、俳人にとって（おそらくは）不可欠な季語を捨て、素のまま、あるいは素を超えた自分の世界で勝負しようとする思いのあらわれだと見ることも可能である。これはとても難しい問題であり、筆者は句集のゲラを読んで以来、深く悩んできた。また、句の中で取り合わされたものやことをどう考えるべきか、長いこと悩んできた。」と思いを率直に述べられている。小山玄紀さんの作品世界を理解しようとする思いにあふれた序文である。この「竹馬」の一句は、とても素直に情景が浮かんできて好きな一句である。小山さんの意図としては、「季語を詠んだ」という意識で詠んでもらいたくない一句なのかもしれないが、わたしは好きな一句である。竹馬から下りもせずに礼儀知らずななどとは決しておもわずに、そのことをとても好意的にとらえていることが、「見送りてくれにけり」という表現でよくわかる。

　春水に近づけるだけ近づきぬ

この句を読んだとき、小島健さんの「指を入れ手をいれにけり春の水」やふけとしこさんの「春の水とはこどもの手待つてゐる」を思い浮かべたりした。ここで詠まれている春の水は人を招いている春の水だ。それに人は素直に順応している。しかし、この一句については、春の水にたいして作者のかまえのようなものを感じてしまう。屈託といったものかもしれない。きっと作者は春水に手をいれてみたりはしないのだろう。春水とわれと間には相容れない永遠のへだたりがあって、だから「近づけるだけ近づ」くのであるが、その距離が交じり合うことはないのだ。そして、なにゆえ春水かとその心を問うなかれなのだろうか。それはこの季語の必然性を問うことになってしまうから。。。それでも、わたしはここは、「秋水」でもなく「冬の水」であっては一句にならないと思う。やはり春の水こそはかぎりなき誘惑者であると。それに向かっていく作者の心の深淵のようなものを感じてしまう一句である。

　百合のある方と狐のゐる方と

なんかへんな一句だ。だけど立ち止まってしまった。作者にそのこころは？って聞いてみたい一句だ。百合と狐が登場し、その背後に人間がいる。百合は季語としての働きをなしていないし、狐もまたそうである。「百合のある方」っていったいどんなお方よ、そして「狐のゐる方」って。作者は目の前の人間をみて、そんな風に思い分類してみたのだろうか。ここに登場する「百合」は、わたしのイメージでは、植物の百合そのものというよりも「百合」という言葉とその植物が支配しているあらゆるもの、「百合の文化」とでも言ってもいいのかしら、そして、「狐」も動物のみならず、「狐の文化」の領域、つまり物語で語られてきた「狐」であったり、人を化かしたりするあの、狐だったり、わたしのなかに埋め込まれている狐の情報すべての「狐」、そういう季語としての領域をこえたものとして「百合」と「狐」をこの一句に潜ませているのではないか。そんな風におもうとなんとなくわかってきた。とんちんかんだったらごめんなさいませね。

　父母に真赤な廊下続きをり

　フルートの向うの母へ糸進めむ

　曽祖母の埃つぽくなる時間かな

　父の枠内を落花の片寄りぬ

　みんな帰ると都忘になる母よ

　睡蓮のやや傾きぬ姉の部屋

　妹は瀧の扉を恣

句の後半には家族のことが多く詠まれている。家族たちをわすれないために、作者は自身の周りにあるもの、それは季語であったり、ものであったり、ことがらであったりあるいは情報であったりを総動員して、一句のかたちのとどめておこうとしているかのようだ。そういうこともできるのが俳句という短詩型のもつ可能性であるとも。

櫂未知子先生、いつも私の味方になってくださり有難う御座います。佐藤郁良先生、私を「群青」の仲間に迎えてくださり有難う御座います。そして私の最初の師である小野あらたさん、自作を記録する習慣のない私に資料を提供くださった田中冬生さん、慶大俳句の大先輩である行方克巳先生他多くの句友に御礼申し上げたいと思います。

そしてこの句集は家族への感謝の印であり、そのようなごく個人的な一冊を読んでくださった皆様にもまた感謝致します。

私自身の脆さや弱さを恥じずに晒すことが出来たならば、「ぼうぶら」という名前に適った句集になったと、胸を張って言えます。

「あとがき」を紹介した。

本句集の装釘は君嶋真理子さん。

おもいっきり「ぼうぶら」らしい美味しそうな色の一冊となった。

函は背のない筒状のスタイル。

ぼうぶらの装画がちいさく配されている。

本体を取り出す。

明るいぼうぶらの中味があらわれる。

カバーは小口下り表紙に掛けられている。

表紙本体。

見返し。

扉。

本文。

天アンカット。

ちょっと遊んでみた。

わたしはこういう造本がすきである。

本の材質やそのつくりを楽しみながら、本の世界へと分け入っていく。

そういう段取りのある一冊。

この一冊にそんな複雑な段取りがあるとは感じさせずに澄まして立っている句集『ぼうぶら』。

　

本句集について、小山玄紀さんにその思いを伺ってみた。

（1）本が出来上がってお手元に届いたときのお気持ちはいかがでしたか？

すっかり自分の体を離れた一句一句が、うっすら光りながら、ばいばーいと嬉しそうに走り去っていくような感じがしました。

（2）初めての句集に籠めたお気持ちがあればお聞かせ下さい

新しい家庭を持ったことでこれから減ってゆくであろう、両親と妹にかかわる句をなるべくたくさん入れようと頑張りました。

（3）句集を上梓されて、今後の句作への思いなどございましたらお聞かせ下さい。

例えば蝶の無季句を作ることが今の課題です。

まずは蝶の本意をいかに一句の中から消すかというところから考えています。

これも元はと言えば有季俳句の範囲を曖昧にしないための取り組みのつもりです。

「有季俳句の範囲を曖昧にしないための取り組みのつもりです」という言葉に、小山玄紀さんのおおいなるヴィジョンを思います。

　一人一個ぼうぶら持つて前進す

小山玄紀さん。

たくさんのぼうぶらを前にして。

小山さんがメールをくださった。

私のピアノの師匠（ちなみにこの方は行方克巳先生の慶應中等部での教え子でもあるのですが）から、「無季の句というのは、無調音楽のようなものかしら」という感想をもらいました。

季題のかわりに何か題や核となるべき言葉、イメージや象徴性の豊かな言葉を置く方法は、無季俳句の中でも調性音楽寄りだと思います。一方で、核とすべき言葉をもたせない作り方は、無季俳句の中でも無調音楽に近いのではないかと思いました。どちらも良いと思うのですが、私はいま後者の方に、掘り下げ甲斐を感じています。

いろいろと挑戦されていくというその姿勢。

いいではないですか。

長いスパンで考えていきましょう。

第1句集のご上梓、おめでとうございます。